Casais Fumegantes II | Ingrid Bergman para Rosselini: "Só sei dizer 'ti amo' em italiano"

**Este artigo faz parte de uma série especial de verão focada em casais lendários (às vezes um pouco amaldiçoados) do cinema.

“Caro Sr. Rosselini: Vi seus filmes Roma, Cidade Aberta e Paisà , e eu gostei imensamente deles. Se você precisa de uma atriz sueca que fale inglês muito bem, que não tenha esquecido o alemão, que não entenda bem o francês e que só saiba dizer "ti amo" em italiano, estou disposta a fazer um filme com você .

Poderia ser uma carta de fã, mas as palavras vieram da mão de Ingrid Bergman , que em 1948 escreveu esta carta surpreendente ao diretor de Roma, Cidade Aberta (1945), oferecendo-se para trabalhar com ele, sem saber naquele momento que ambos viveriam uma das histórias de amor mais controversas do cinema. A diretora sueca nem estava começando sua carreira no cinema, mas já havia ganhado um Oscar em 1944 por Gaslight e estrelado em vários sucessos antes de enviar aquela carta ( Casablanca, Os Sinos de Santa Maria e Joana d'Arc, para citar alguns). Roberto Rossellini , por sua vez, estava ocupado liderando o movimento neorrealista italiano no que restava de seu país, transformado em ruínas após a Segunda Guerra Mundial. Bergman amava seu trabalho e o admirava profundamente, mesmo que nunca tivessem se conhecido.

"Ambos eram casados", explica a este jornal David Felipe Arranz, filólogo, jornalista e professor, além de autor de vários livros sobre cinema. "A primeira colaboração deles aconteceu em Stromboli, a Terra de Deus (filmado em 1959), onde o romance começou, em meio às duras condições da ilha vulcânica italiana. Na época, Bergman estava com o dentista sueco Petter Lindström, com quem teve uma filha, Pia, e Rossellini com Marcella De Marchis. Bergman via em Rossellini um gênio criativo europeu em contraste com a superficialidade da elite de Hollywood, enquanto Rossellini era fascinado pela beleza e pelo talento de Bergman." "Eu me apaixonei por ele porque ele era tão único", recordaria a atriz. " Eu nunca tinha conhecido ninguém como ele, tão livre ."

"Ingrid Bergman viu em Roberto Rosselini um gênio criativo europeu em contraste com o brilho superficial de Hollywood."

Em Stromboli, Bergman interpretou Karin , uma exilada lituana na Itália que escapou de um campo de concentração e se casou com um prisioneiro de guerra ( Mario Vitale ) que conheceu do outro lado da cerca do campo. Sua adaptação a Stromboli (a ilha à qual seu marido pertence) é tradicional e complexa, e ela é tratada com hostilidade pelos moradores locais. Como era típico do neorrealismo, atores amadores e moradores locais desempenharam vários papéis no filme, que foi rodado na ilha homônima, com seu vulcão ativo (que até entrou em erupção durante as filmagens, embora ninguém tenha se ferido).

Na época, Bergman tinha a imagem de uma atriz impecável e perfeita. No entanto, todos que dividiram o set com ela tinham plena consciência de que o diretor e a atriz de Casablanca estavam se apaixonando. "Em 1949, quando se tornou público que Bergman estava grávida de Rosselini (com seu filho Roberto), o escândalo eclodiu", explica Arranz. "Bergman deixou Lindström, e a imprensa e o público, especialmente nos Estados Unidos, a condenaram: ela foi tachada de adúltera e chegou a ser denunciada no Senado americano , o que a levou ao exílio temporário de Hollywood."

Apesar disso, o casal se casou em 1950, após se divorciarem de seus respectivos parceiros. Bergman estava em pior situação: Rosselini não permitiu que ela retornasse aos Estados Unidos, e seu ex-marido, Lindström, não permitiu que sua filha Pia fosse para a Itália, então ele passou vários anos sem poder vê-la. Profissionalmente, no entanto, Rosselini e ela se deram bem: em 1952, eles lançaram o drama pós-neorrealista Europa '51 , estrelado por Alexander Knox, Ettore Giannini e Giuletta Masina , esposa do também diretor Federico Fellini . Em 1954, seus últimos filmes juntos, A Viagem à Itália e Medo, foram lançados.

"A controvérsia os perseguiu por anos", observa Arranz. "Eles tiveram três filhos: Roberto (nascido em 1950) e as gêmeas Isabella e Isotta (nascidas em 1952). Mas Rosselini era muito controlador no set, e Bergman , acostumado à liberdade criativa em Hollywood , acabou entrando em conflito com ele."

Em meados da década de 1950, o relacionamento começou a se deteriorar: rumores de infidelidade do cineasta com a roteirista Sonali Das Gupta feriram mortalmente o casamento. Em 1957, o diretor foi convidado à Índia para realizar um documentário sobre o país emergente após a independência. Lá, iniciaria um novo relacionamento com a roteirista, causando um escândalo muito semelhante ao que teve com Bergman. Divorciaram-se naquele ano e Bergman retornou a Hollywood. Digamos que o amor entre Bergman e Rosselini fosse uma mistura de paixão, sacrifício e conflito , sujeito a grande pressão externa", observa.

Quando se divorciaram, Rosselini, que sempre fora extremamente ciumento e não a permitia trabalhar com outros diretores ("Eu não me sentia confortável no papel do homem cuja esposa traz o dinheiro para casa ", disse ele certa vez), aceitou o divórcio, embora impusesse duas condições: que ela não retornasse aos Estados Unidos nem se casasse novamente. É claro que Bergman a ignorou (ela logo começou um relacionamento com o produtor teatral sueco Lars Schmidt ). Eles tiveram problemas com a custódia dos filhos, mas Hollywood acolheu a sueca de braços abertos, como uma verdadeira filha pródiga que havia reencontrado o caminho da retidão. Ela recuperou seu prestígio com Anastasia (1956), ao lado de Yul Brynner, aquele conto de fadas baseado em Romanov que lhe rendeu um segundo Oscar, recebido por Cary Grant. Bergman estava em Paris e soube de seu prêmio enquanto ouvia o rádio.

Ingrid Bergman retornou a Hollywood como a filha pródiga. Ela recuperou seu status com "Anastasia" (1956), que filmou ao lado de Yul Brynner.

A atriz sueca conseguiu se reconciliar com sua filha Pia durante um período em Paris , onde a jovem a viu "sob uma luz diferente" e a (re)conheceu. Bergman viria a ganhar um terceiro Oscar, de Melhor Atriz Coadjuvante, por Assassinato no Expresso do Oriente, em 1957. Rossellini, por sua vez, se tornaria uma influência proeminente nas futuras gerações de diretores ao redor do mundo (e particularmente na Itália). Seu trabalho ainda é aclamado hoje, e recentemente vimos sua filha, Isabella, ser indicada ao Oscar de Melhor Atriz Coadjuvante pela primeira vez em sua carreira, aos 72 anos, por sua atuação discretamente complexa em Conclave . O casal nunca rompeu laços, apesar de inicialmente terem tido problemas com a custódia.

Foi Ernest Hemingway (amigo incondicional de Bergman, que a apoiou mesmo em seus piores momentos) quem resumiu muito bem a relação entre a italiana e a sueca. Quando todos a deixaram de lado em Hollywood, o escritor de Paris era uma festa Ela lhe escreveu uma carta comovente: "Você é uma grande atriz, e grandes atrizes sempre têm problemas, mais cedo ou mais tarde. Não se preocupe, nunca adiantou . Se você realmente ama Roberto, dê a ele o nosso amor. Acho que vivemos nos piores momentos da história. Mas ele é a nossa única vida." Nas primeiras páginas dos jornais, ela também defendeu sabiamente a amiga: "Por que toda essa estupidez? Ela vai ter um filho, tudo bem. E daí? As mulheres têm filhos. Tenho orgulho dela e sou feliz. Ela ama Roberto, e Roberto a ama , e eles querem um filho. Deveríamos parabenizá-la em vez de condená-la."