Andris Nelsons e a Gewandhaus de Leipzig encerram a Quinzena Musical em grande estilo.

A Quinzena Musical de San Sebastián orgulha-se de ser o festival mais antigo da Espanha. Este ano, celebra a sua 86.ª edição, confirmando ser um ancião venerável que, como tal, se esforça por garantir o esforço certo e o máximo desempenho. Entre os eventos mais ambiciosos da programação deste ano está a cerimónia de encerramento com um concerto duplo da também veterana Orquestra Gewandhaus de Leipzig , que visita San Sebastián pela primeira vez, regida pelo seu maestro principal, Andris Nelsons (Riga, 1978). Fundada em 1743, é considerada a orquestra civil mais antiga do mundo. No mundo da música clássica, a linhagem, a experiência e o conhecimento herdado são creditados com a obtenção de bons resultados artísticos, pelo que vale a pena focar na sua identidade profundamente enraizada, com uma presença proeminente de sopros muito ativos apoiados por uma sólida secção de cordas moderadamente apoiada pelo baixo. Persiste uma cor única, com harmónicos poderosos: uma mistura particularmente penetrante.

Andris Nelsons foi Gewandhauskapellmeister da Orquestra de Leipzig por sete anos, alternando esta posição com a posição principal da Orquestra Sinfônica de Boston , com a qual ele tem olhado para o futuro com facilidade desde que negociou uma extensão automática de contrato. Nelsons passou por uma transformação física surpreendente após passar por um regime severo de perda de peso, sem diminuir sua dedicação ao seu trabalho. Nos últimos anos, ele se tornou um dos maestros mais ocupados do mundo em termos do número de concertos que ele conduz, o que é surpreendente dado o andar laborioso com que ele aparece no palco. Nelsons parece retraído (claramente evidente em suas reverências finais para o público), modesto e educado com seus músicos (ele demonstra isso apertando repetidamente as mãos do spalla, seu assistente, até mesmo os primeiros membros da corda); Às vezes, ele demonstra cautela em sua execução, encostando o corpo na barra superior do fundo do estrado e até, num gesto característico, segurando-a com a mão esquerda enquanto a direita marca, batuta na mão, que ele deixa no suporte para as obras mais expressivas. Ele não é um maestro de emoções fáceis ou imediatas; ele se expressa com uma emotividade apurada , ainda que sua execução seja admirável, abrindo-se a dinâmicas extremas e atingindo clímax com superioridade.

O mais conformista Nelsons deve ser creditado com a execução simplesmente adequada de 'Cantus in Memory of Benjamin Britten' de Arvo Pärt e o acompanhamento do 'Concerto para Violino' de Dvorák . Apesar dos muitos fãs que caem sob seu feitiço hipnotizante, a música de Pärt tem desfrutado por anos de interesse limitado. Dada a postura evasiva de Nelsons, a inclusão desta obra no programa foi estritamente como um ato de apoio. O 'Cantus' data de 1977 e foi motivado pela 'pureza incomum' da música de Benjamin Britten , que havia falecido pouco antes. O concerto de Dvorák contou com a violinista alemã Isabelle Faust , substituindo Hilary Hahn, que ainda estava se recuperando da lesão no nervo duplo em sua mão que a manteve fora do palco um ano antes. Originalmente, a partitura foi dada pelo compositor ao violinista Joseph Joachim , que viu falhas nela, de modo que a obra oscilou entre o intérprete e o compositor em sucessivas revisões que acabaram criando um total muito disperso, longo e um tanto pesado. A violinista Isabelle Faust, intérprete de sutilezas, manteve esta obra entre os marcos de sua carreira desde que a gravou em 2003. A apresentação em Donostia revelou seu som completo e sereno, seu bom gosto e agilidade técnica como elementos para basear uma interpretação que começou insípida e foi, aos poucos, carregada de argumentos.

Nelsons, o maestro mais brilhante, o enérgico, matizado e cerebralmente sistemático, deve ser creditado com a execução das demais obras anunciadas: a Segunda Sinfonia de Sibelius no primeiro programa e a Quinta de Mendelssohn , "A Reforma", no segundo. Nesse ponto, Nelsons é inseparável da Orquestra Gewandhaus de Leipzig e da maneira muito especial como se gera uma textura com uma sobreposição de níveis muito singular, que no último movimento da sinfonia de Mendelssohn alcançou um som quase organístico. A presença de diferentes corais em uma obra concebida para o tricentenário das "Confissões de Augsburgo" de Martinho Lutero reforça a ideia também muito presente na sinfonia de Sibelius , tão distante da narrativa programática que tantas vezes lhe é atribuída e tão próxima de uma geração artesanal de células distintas que acabam se fundindo em entidades melódicas concretas. Tudo isso chegou ao seu destino final na execução de 'Um Réquiem Alemão' de Brahms com o Orfeón Donostiarra , a soprano Julia Kleiter e o barítono Christian Gerhaher .

Sentado, às vezes recostado em uma cadeira alta, Nelsons conferiu a esta partitura uma importância singular, buscando conectar-se com o coro, desta vez preparado pelo maestro Esteban Urzelai . O grupo de San Sebastián preserva uma coloração particular, muito em consonância com uma emissão natural, com a capacidade de penetrar (muito característica do grupo) em pianíssimos quase inaudíveis (o próprio início da obra foi revelador, quando coro e orquestra ainda se conheciam) e manifestações grandiosas (o terceiro movimento demonstra isso). O registro agudo é mais potente que o grave nas mãos dos músicos, em curiosa consonância com a coluna sonora da própria orquestra, o que promoveu uma interpretação ascendente, próxima da luz como elemento dialético, em contraste com o sentido sombrio e dramático da partitura. Nelsons permitiu momentos pessoais, como o segundo movimento, "Denn alles Fleisch es ist wie Gras", muito lento até desaguar em amplas ondas orquestrais; A versão, no entanto, concentrou-se na forma em vez da expansão emocional, sendo construída com a ajuda incondicional do spalla, que se envolveu ativamente na execução. A ovação final, certamente alta, mas não explosiva, misturou-se aos muitos espectadores que rapidamente deixaram a sala, talvez surpresos com a duração do concerto, que chegou a duas horas e quinze.

"Um Réquiem Alemão" apresentou o soberbo Christian Gerhaher , que, após permanecer sentado durante toda a peça e mal mover um músculo, levantou-se para projetar "Sr., meu caro amigo" sobre a plateia, como se estivesse gritando do púlpito. O terceiro movimento da obra tornou-se, assim, um pivô decisivo, devido à forma como foi construído e à colaboração cuidadosamente elaborada do coro e da orquestra na seção fugal. Por sua vez, a soprano Julia Kleiter encontrou sua parte, o quinto movimento, "Seu Hábito de Traurigkeit", com uma voz um tanto fria e, embora exercesse autoridade, manteve uma expressão tensa. Após os dois concertos em San Sebastián, Nelsons e a Gewandhaus de Leipzig partiram de San Sebastián para o Festival Internacional de Santander para também encerrar a edição deste ano. A colaboração entre os dois festivais continua ativa, uma marca registrada da Cantábria: os dois eventos musicais que encerram extraoficialmente a temporada musical de verão.