Ecos entre obras, de O Eternauta a Faulkner e Sartre
Os ecos entre livros e livros, livros e filmes, filmes e séries são inevitáveis. Em 1997, por exemplo, o cineasta Paul Verhoeven lançou o futurista Tropas Estelares . Nesta ficção, a Terra é governada por uma federação mundial quando ocorre uma invasão de aracnídeos alienígenas. Detalhe curioso: o primeiro lugar destruído é Buenos Aires, de onde vem um certo Johnny Rico, um herói que promete vingança.
Talvez Heinlein tenha ouvido falar de El Eternauta e decidiu fazer uma alusão a ele com um ataque alienígena em Buenos Aires?
Naquela época, presumi que Verhoeven havia criptografado uma piscadela para O Eternauta . Mas não. Buenos Aires, descobri mais tarde, já aparecia no romance de Robert A. Heinlein no qual o filme é baseado. Outro fato inusitado surgiu então: Heinlein publicou Tropas Estelares em 1959, mesmo ano em que a tira de Oesterheld e Solano López terminou de aparecer na Hora Cero . Talvez Heinlein tenha ouvido falar do quadrinho e decidiu fazer uma alusão a ele com aquele local e algo parecido com o Siri Cascudo? Certamente é pura coincidência e suspeita, pura ficção crítica. Desde que H.G. Wells publicou A Guerra dos Mundos no final do século XIX, as invasões alienígenas não eram necessariamente originais. Starship Troopers e The Eternaut , por outro lado, são ideologicamente muito diferentes.
O caso de O Grande Gatsby , o romance clássico de Francis Scott Fitzgerald , que acaba de completar cem anos, é diferente. Tudo indica que o escritor da era do jazz se inspirou em Le Grand Meaulnes (1913), de Alain Fournier , que morreu jovem no início da Primeira Guerra Mundial. Fitzgerald conta a história do amor impossível entre o milionário Jay Gatsby e Daisy Buchanan, contada à distância por Nick Carraway. No romance amplamente lido do escritor francês, há também um narrador testemunha e alguém (o estudante Meaulnes) apaixonado por uma mulher inacessível e, ainda assim, apesar das semelhanças estruturais, ninguém diria que a obra de Fitzgerald funciona como um sósia disfarçado da de Fournier. A opulência do primeiro cenário e a atmosfera provinciana e fantasiosa do segundo resultam em histórias tão formidáveis quanto distintas.
Às vezes, ecos entre obras, neste caso involuntários, podem surgir devido à contiguidade. Se, como aconteceu comigo, você ler Historia, do francês Claude Simon , juntamente com “Sombras sobre vidro fosco”, conto de Juan José Saer , verá que em ambas as narrativas (em Simon, algumas páginas de um longo romance) silhuetas se movendo por trás de um vidro opaco são descritas em detalhes. Os dois títulos têm uma data de publicação misteriosamente idêntica (1967), mas o que realmente importa é que eles correspondem à mesma tendência estética. Simon foi uma das figuras-chave do Nouveau Roman e Saer (que ainda não havia se estabelecido na França) foi um dos que melhor compreendeu e explorou deste lado do oceano algumas das modalidades daquela escola narrativa centrada na percepção. A coincidência não é absurda: uma técnica potencialmente vanguardista também faz parte de uma época.
Uma leitura recente, no entanto, me deixou carregado de adrenalina literária e policial. Uma das frases mais citadas de Jean-Paul Sartre vem de sua peça Sem Saída: “O inferno são os outros”. William Faulkner , por sua vez, foi celebrado mais cedo na França do que em seu próprio país, os Estados Unidos, graças a um tradutor entusiasmado. Um dos que mais admiraram Faulkner foi o próprio Sartre. Ao ler Soldiers' Pay , o primeiro romance do americano, me deparei com um diálogo incomum entre um dos personagens, Gilligan, e um reverendo. O homem religioso lhe diz, para consolá-lo, que todos nós criamos nosso próprio céu e nosso próprio inferno. Gilligan discorda: “São os outros”, diz ele, “que criam o nosso céu e o nosso inferno”. Outra maneira de dizer –mutatis mutandis– que o inferno são os outros.
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