Pós-fascismo | Meio diabo

Foi um choque tremendo para o mundo ocidental quando, em 4 de outubro de 1957, a União Soviética, inimiga do sistema, lançou com sucesso o primeiro satélite da Terra, o "Sputnik", ao espaço. Presumivelmente, foi um choque pelo menos tão tremendo para uma menina berlinense de 12 anos chamada Ada, quando ela ganhou um irmãozinho algumas semanas depois. Consequentemente, ela também o chamou de "Sputnik" — apesar do que constava em sua certidão de nascimento.

Pelo menos foi assim que o ator Christian Berkel contou em seu romance "Ada", de 2020, no qual narrou a história de sua irmã fictícia (que, reconhecidamente, compartilha muitos fatos importantes com seu irmão na vida real, Peter). Agora, ele adotou o nome chocante "Sputnik", com o qual conta sua própria história — não ficcional, mas ficcionalizada.

Ele já havia iniciado esse processo em seu primeiro romance, "A Macieira" (2018), que, no entanto, ainda se centrava em seus pais — especialmente em sua mãe, Sala, a quem ele orbitava como um satélite narrativo. "Sputnik" é agora a tentativa de Berkel de finalmente deixar esse narrador descrever sua própria trajetória. Cada romance começa e termina furiosamente com a descrição de seu nascimento: primeiro, o nascimento físico do útero e, finalmente, o nascimento (não menos físico) como ator — sua vocação.

Nesse meio tempo, Sputnik luta com sua própria identidade ao longo da vida. Meio judeu, meio alemão – será que ele era mesmo uma pessoa completa? Na Alemanha pós-guerra, com seu peso, ele certamente não se sente assim. Ele só consegue encontrar sua identidade na França, onde, ainda adolescente, vive com amigos ricos de férias por dois anos e, de certa forma, aprende sobre a vida pela primeira vez – no país para onde sua mãe judia fugiu dos nazistas e onde Sputnik busca escapar dos descendentes nazistas ainda reprimidos de seu país natal.

O outro lugar onde Sputnik sente que sua divisão existencial foi curada é o teatro. Desde que viu pela primeira vez uma produção de "Tom Sawyer", ainda criança, em Berlim, ele queria ser ator. No palco, onde se pode ser e se tornar quem se quiser, ele se sente estranhamente em casa: "Por trás da cortina, havia um mundo estranho e familiar." Para se tornar outra pessoa no palco, ele primeiro precisa se conformar consigo mesmo.

Berkel narra a jornada de seu alter ego, Sputnik, com a mesma mistura elegante de melancolia e euforia tão cativante em seus romances anteriores. Nesse sentido, ele se sai particularmente bem com sua infância, que descreve com força poética e ternura, embora — ou talvez porque — tenha sido tudo menos fácil com seus pais traumatizados: "Ser criança foi uma das minhas experiências mais desagradáveis."

À medida que o herói envelhece, torna-se cada vez mais difícil para Berkel esconder o fato de que seu problemático Sputnik, apesar de toda a sua indiferença, é, em última análise, um verdadeiro aventureiro. Por exemplo, em seu primeiro papel no cinema para Ingmar Bergman, ele atravessa a cabeça em um vidro à prova de balas, e então o diretor o leva ao teatro no Rolls-Royce de Gustaf Gründgens e o presenteia com uma garrafa de vinho tinto e um bife para compensar a perda de sangue.

O fato de esse adolescente perpetuamente excitado, mas constantemente pensativo, conectar imediatamente qualquer aventura romântica ou alucinógena com a experiência de leitura apropriada pode ser autêntico, mas às vezes atrapalha o fluxo narrativo. No entanto, isso cria uma densa teia de temas que se estende até o final. E o sexo aventureiro, as drogas e o rock 'n' roll são sempre contrastados com insights esclarecedores e descrições impressionantes, como o agitado trabalho de ensaio de "Uli" Heising, que escalou os dois papéis principais da realeza para "Maria Stuart", de Schiller, com sua esposa Christa Berndl, em Düsseldorf, em 1979.

O que os intensos debates em torno da produção de Heising desencadearam, no entanto, muito antes da peça "Ulrike Maria Stuart" (2006), de Elfriede Jelinek, foi um confronto com o passado nazista, um assunto consistentemente mantido em segredo até mesmo na família de Sputnik, espelhado pelo terror da RAF. Ele descreve brilhantemente como, em 1979, o círculo de amigos de seus pais assistiu juntos à série americana "Holocausto" – um evento literalmente fatal. Na política alemã, isso levou, alguns anos depois, ao discurso ambíguo de Richard von Weizsäcker, quando, no 40º aniversário do fim da guerra, um presidente federal falou pela primeira vez de "libertação" em vez de "derrota". O romance de Berkel é, portanto, um lembrete do status cada vez mais precário da memória "alemã" hoje.

Ao elaborar sua própria história, o autor evitou em grande parte as armadilhas da autoficção, embora não em todos os aspectos, com a mesma desenvoltura com que antes se imaginava imerso nas histórias de seus entes queridos. Embora "Sputnik" salte diretamente do início de sua carreira para o presente no final, com seu satélite espiritual agora suficientemente centrado em si mesmo, ainda assim se deseja que Berkel pudesse continuar a contar a história dessa maneira, livro após livro.

Christian Berkel: Sputnik. Ullstein, 384 pp., capa dura, 26€; em formato audiolivro, lido pelo autor, no Hörbuch Hamburg, 640 min., 22€.