Concertos de teatro em Berlim | É melhor morrer

“Quando duas pessoas brigam, isso é drama”, esclareceu o criador de teatro Einar Schleef. Mas o drama, como sabemos, está ocorrendo cada vez menos nos palcos teatrais: há muito tempo ele deu lugar às formas narrativas e documentais, de instalação e performáticas. Isso também se aplica a »[EOL]. "Fim da Vida", essa "paisagem virtual de ruínas", como diz o subtítulo, que foi convidada para o Berlin Theatertreffen e agora pode ser vista no Martin-Gropius-Bau.

Ninguém briga aqui, exceto talvez o público com a tecnologia. A ação é movida para o espaço virtual. A pergunta pode parecer um pouco mesquinha, mas é óbvia: neste caso, não só o drama se perdeu, mas talvez não estejamos lidando com teatro?

O acordo básico de que uma pessoa interage com a outra de forma lúdica enquanto uma terceira pessoa assiste é abolido. A ação acontece em animações. Se alguém está realmente jogando aqui, é o espectador — ou deveríamos dizer participante? – equipado com fones de ouvido e óculos de realidade virtual. - ele mesmo.

Provavelmente é apenas uma arte performática no sentido mais amplo. O evento certamente seria melhor descrito como algo entre design de animação, parkour virtual e design de jogos, que às vezes é fortemente exigido para finalmente ser reconhecido como uma forma de arte. Ainda não foram encontrados critérios estéticos para esse tipo de espetáculo.

»[EOL]. «Fim da Vida», que a dupla de diretores Darum desenvolveu em coprodução com Brut Wien, leva você a outro mundo por cerca de 90 minutos. Em nome de uma empresa de tecnologia fictícia, o espectador isolado visita mundos virtuais órfãos para decidir se eles devem ser transferidos para um novo metaverso ou excluídos.

Assim, são efetivamente levantadas questões sobre os legados digitais dos falecidos. Logo, porém, a jornada virtual ganha vida própria, e o processo bastante técnico que decide sobre a exclusão dos dados se torna um confronto direto com o falecido, que é acima de tudo emocionalmente comovente.

Qualquer um que finalmente se liberte dos óculos, provavelmente ainda em um frenesi pós-virtual, e que já tenha participado de experimentos de RV semelhantes descobrirá que este espetáculo de Viena é tecnicamente mais sofisticado e, se a palavra pode ser usada, funciona "impecavelmente", mas também é dramaturgicamente mais sofisticado porque não depende exclusivamente de efeitos, mas tenta contar uma história.

No entanto, »[EOL]. «Fim da Vida» causou um duplo desconforto ao crítico. Por um lado, há o desconforto físico que atinge parte do público em eventos de RV. Uma leve dor de cabeça, um pouco de suor frio na testa e uma sensação de enjoo no estômago – é como a manhã seguinte a uma noite com um pouco de gim-tônica a mais. A diferença é que o prazer gustativo e a intoxicação nunca foram sequer considerados.

O outro aspecto diz respeito aos mundos de experiência imersiva, como aqueles criados por produções de RV, em geral. Sem qualquer restrição, as grandes emoções são evocadas de uma forma que dificilmente alguém ousaria fazer no teatro de atores “clássicos”. O público, sobrecarregado pela sofisticação tecnológica, deve perdoar facilmente o excesso de pathos. Mas não faz parte da beleza do teatro também o seu poder analítico? Os artistas aqui não estão ficando em segundo plano em relação à revolução de Brecht? Isto não é teatro na era científica, mas sim uma forma de arte para um mundo reencantado.

Apresentações como parte do Theatertreffen: 10 a 12 e 14 a 18 de maio. www.berlinerfestspiele.de