"Os Últimos Dias da Humanidade" celebrados em Salzburgo

A coprodução com o Burgtheater condensa a obra gigantesca, criada entre 1915 e 1922 e considerada inexequível como o "Teatro de Marte", em pouco mais de três horas (incluindo um intervalo). Enquanto Paulus Manker encenou a peça em 2018 no Serbenhalle em Wiener Neustadt como um polidrama de sete horas, capturando toda a sua complexidade como um drama pomposo da Segunda Guerra Mundial, Pařízek, com apenas sete atores, concentra-se no cerne, o que, mais de 100 anos após a Primeira Guerra Mundial, deixa claro: o ponto de inflexão não está longe.

Palavras distorcidas na tela grande

No centro do palco está um cubo gigante, que é projetado por meio de projeções de vídeo ao vivo e no teto, especialmente durante a primeira metade da noite: reportagens de jornal sobre a tentativa de assassinato do herdeiro do trono, paralelamente aos apelos do jornalista por uma "edição extra", relembram o histórico Big Bang, enquanto Marie-Luise Stockinger se posiciona como a correspondente de guerra Alice Schalek: equipada com uma câmera e um microfone, ela acompanha os eventos ao vivo, coloca os protagonistas diante da câmera e distorce suas palavras com grande satisfação.

A primeira vítima é a atriz Elfriede Ritter, que acaba de voltar da Rússia e, para desgosto do repórter, não tem repercussões para relatar. Ao longo da noite, Dörte Lyssewski estará em seu melhor momento como a parte feminina do casal Ritter-Schwarz-Gelber. Ao lado de seu marido, um político alemão (Michael Maertens), ela personificará a classe social que vivencia a guerra além das linhas de frente e se perde entre agendas políticas e doações beneficentes.

Um reclamante suíço-alemão como comentarista

Com um amplo dialeto vienense, Stockinger conduz a noite, traçando a crescente euforia da guerra e as situações tensas no front, personificando consistentemente o papel da mídia como belicista, enquanto Elisa Plüss (uma reclamante e comentarista suíço-alemã apelidada de "Fackel-Kraus" (Kraus da Tocha)) permanece principalmente à margem para contextualizar os eventos (e operar o retroprojetor, que cria espetáculos de sombras impressionantes). Branko Samarovski demonstra o poder da propaganda como um patriota consistentemente íntegro, porém ingênuo, que, em última análise, tira proveito da situação econômica da guerra, mas começa a ter dúvidas no momento em que seu próprio filho é convocado para o exército.

Com um forte dialeto renano e constantemente sob o efeito de cocaína, Felix Rech, como o capelão de campo, traz o componente fanático da guerra ao ponto, enquanto Peter Fasching não só fornece um acompanhamento musical altamente variado para a noite em vários instrumentos, mas também incorpora vários papéis, do oficial austríaco ao estuprador brutal.

Renda-se ao indizível

Após o intervalo, a guerra, inicialmente recebida com tanta euforia, se desenrola em toda a sua crueldade, e o cubo misterioso gradualmente se transforma em um esqueleto. Pařízek celebra a inefabilidade com o uso excessivo da cortina, o que leva o público a aplausos finais prematuros mais de uma vez. Em cenas curtas em que a cortina atinge perigosamente o centro do palco, os protagonistas se entregam ao máximo mais uma vez. O fim sangrento de uma era é insinuado. O final é uma perplexidade sobre como lidar com a nova era.

Graças, principalmente, às atuações excepcionais do conjunto, às falas inevitavelmente fortes e ao foco em personagens individuais, Pařízek conseguiu criar uma noite que não exigiu nem ouvir Karl Kraus nem ler "Os Últimos Dias da Humanidade". É uma análise de um apocalipse iminente que dificilmente se desejaria ver novamente. A noite terminou com aplausos estrondosos e uma ovação de pé.

(SERVIÇO - Festival de Salzburgo: "Os Últimos Dias da Humanidade" de Karl Kraus, Direção e Cenografia: Dušan David Pařízek, Figurinos: Kamila Polívková e Magdaléna Vrábová, Design de Música e Vídeo: Peter Fasching. Estrelado por Marie-Luise Stockinger (Alice Schalek), Michael Maertens (Sigmund Schwarz-Gelber), Dörte Lyssewski (Elfriede). Ritter-Schwarz-Gelber), Felix Rech (Capelão de Campo), Elisa Plüss (O Grumbler), Branko Samarovski (Patriota) e Peter Fasching (Sargento Outras apresentações: 27, 29 e 30 de julho e 1, 3, 5 e 6 de agosto em Pernerinsel em Hallein. Estreia no Burgtheater em 5 de setembro).