Dudamel Sr. is een salsa-trombonist: dit is zijn verhaal

Laten we duidelijk zijn: Óscar Dudamel komt uit Barquisimeto, de muzikale hoofdstad van Venezuela, de geboorteplaats van Alirio Díaz, Pablo Canela... en natuurlijk Gustavo Dudamel, zijn zoon en de zeer populaire dirigent. Toen Óscar nog een kind was, had Maestro Abreu het systeem van kinder- en jeugdorkesten nog niet opgericht, maar hij genoot zeker een klassieke opleiding in een land dat destijds sterk afhankelijk was van Europese docenten.

"Venezuela was mijn muzikale springplank: toen ik Raphael en Julio Iglesias ontmoette, vertelden ze me dat naam maken in Venezuela betekende naam maken in de wereld", zegt deze professionele muzikant, de eerste uit een zeer muzikale familie die het aandurfde er zijn beroep van te maken. Als kind begon hij met het leren van de cuatro en de Spaanse gitaar; later raakte hij geïnteresseerd in percussie en zong hij prachtig in een gaitagroep met zijn kinderstem. Maar het was tijdens het kijken naar een zaterdagprogramma , "Feria de la alegría", dat hij onder de indruk raakte van de trombone. Zijn ouders kochten er een op krediet van Yamaha voor hem. En hij begon klassieke muziek te studeren.

Gustavo droomde ervan om net als zijn vader trombonist te worden. Deze instrumenten waren echter niet voor kinderen gemaakt en zijn arm was niet lang genoeg.

"Maar een oude man gaf me les, trompet spelen. Hij zei dan: 'Doe de deur dicht', en dan begon ik salsa te spelen. Zo is mijn passie begonnen."

Tegen de tijd dat Óscar Dudamel zich in 1977 bij Sistema aansloot, was het zaadje al aan het ontkiemen. Zijn carrière als salsa- en klassiek muzikant liep parallel tot hij Abreu verliet. Hij zou degene zijn die salsa-orkesten zou oprichten.

Nu, op 64-jarige leeftijd, heeft hij zijn eerste album uitgebracht, Sueño Attained , geschreven voor Gustavo, zoals de titel al suggereert. En hij had mee moeten spelen op het nummer. "Denk niet dat zijn deelname makkelijk was. Het duurde jaren voordat hij met mij opnam. Hij zei tegen me: 'Papa, ik wil hem niet in de schijnwerpers zetten', want natuurlijk zouden ze hem als eerste noemen en zou ik achterblijven in de ambulance, het moment waarop de laatste renner in de race uitvalt. Maar op een dag overtuigden we hem, want het was speciaal voor hem gecomponeerd door verschillende componisten en bevat twee symfonische thema's. Estando junto a ti is een bolero met violen, altviolen, celli... en er is een vioolsolo van Gustavo in een van de coupletten die spectaculair is. Daar zocht ik naar het geluid van Héctor Lavoé's album Comedia (1978). En ik verwerkte een meer tropische klank in El fuego de tu amor ."

Waarom duurde het zo lang om je eerste album op te nemen?

"Ik kreeg veel projecten voorgeschoteld," zegt hij, "maar ze leken allemaal op elkaar, en ik zocht iets dat vasthield aan het klassieke en het ouderwetse. De beste jaren van salsa waren eind jaren zestig en zeventig met de Fania Stars: Willie Colón, Héctor Lavoe, Palmieri... Wie dat ook beweert, heeft het helemaal mis. En salsa is natuurlijk Cubaanse muziek, het heet alleen salsa omdat er een journalist-presentator in Venezuela was die het programma La hora de la salsa had, maar dat was voor ketchup: het was de tijd van propaganda! Daarvoor noemden ze het tropische muziek. En om het te identificeren, zeiden ze: 'Nu Óscar Dudamel met een son montuno', 'Nu Óscar Dudamel met een guaguancó'... Alle Latijns-Amerikaanse ritmes werden gedefinieerd als salsa, en toen ontstond er een explosie."

Lees ook

Óscar Dudamel wilde een album met zijn eigen streetwise-gevoel, traditionele salsa, dat rustieke geluid van lelijke trombones – "maar lelijk omdat het een manier is om zichzelf te uiten" – zonder daarbij uit het oog te verliezen wat de jeugd van vandaag ervaart. Rolling Stone Magazine heeft het al "progressieve salsa" genoemd, omdat het de intelligentie heeft om het oude niet te beschadigen door het nieuwe toe te voegen, beweert hij. Een eigentijdse salsa die zelfs de aandacht van Willie Colón heeft getrokken. "Stel je voor, ik hoorde dat hij over het album sprak!"

Het nummer "La rumba me llama" (De rumba roept me) opende op nummer 23 in de Billboard-hitlijsten , en het nummer over Gustavo schoot omhoog. "Het album draagt spirituele kracht." De symfonische delen werden opgenomen in Venezuela, met Simón Bolívar; de salsapartijen in Madrid: de wereld op zijn kop. Het duo Dudamel, vader en zoon, is een hit en een manier om te zien dat alle muziek naar hetzelfde pad leidt. "Van de structuren van klassieke orkesten krijg je de structuur voor merengue, salsa, bachata of tropische bolero's," zegt de trombonist, die zichzelf een muzikale communicator noemt. "Natuurlijk ziet de platenproducent geld, maar voor Gustavo en mij draait het erom dat mensen luisteren en een boodschap overbrengen."

Was Óscar Dudamel een afwezige vader? Hij beweert van niet, aangezien hij destijds een zeer lokale activiteit had en zijn zoon meenam naar optredens. Op een dag, herinnert hij zich, bleef de jongen niet bij hem toen hij speelde in een Spaanse club in Barquisimeto. Toen hij vijf jaar oud was, troffen ze hem aan bij een danswedstrijd. "Hij droeg nummer 7 en danste merengue met een mollig meisje. Ik kreeg bijna een hartaanval." Maar "ik weet niet waarom mijn haar uitviel, want Gustavo gaf me niet veel toewijding. Hij was een erg leergierige jongen, betrokken bij activiteiten; mijn moeder en mijn ex namen hem mee naar een bruine band in karate, naar het winnen van zwemwedstrijden... Ik speelde liever op straat, maar Gustavo werkt al sinds zijn elfde: het systeem neemt je zelfs mee op vakantie naar intensieve cursussen."

Madrid heeft hen een nieuw leven gegeven. Óscar kwam in de jazz- en salsascene terecht door zich aan te sluiten bij een Frank Sinatra tribute bigband. Nu speelt hij een paar keer per maand in het Berlín, op La Latina, waar hij ooit Gustavo's instrument stal en hem mee uitvroeg. Het was echt een tegenvaller!

“Soms komt hij bij me op bezoek en gaat dan op die bank liggen. Dan kijk je naar hem, helemaal verzonken in zijn gedachten: ‘God, dat is die man die bijna de halve wereld over reist.’”

Waarom volgde hij niet in hun voetsporen met de trombone? Ze waren niet voor kinderen gemaakt en zijn arm was niet lang genoeg. Hij koos voor de viool, maar hij zegt altijd dat hij een gefrustreerde salsafan is: "Ik droomde ervan trombonist te worden en in een salsaband te spelen."