Un romanzo urbano gotico: Edgardo Scott esplora la violenza e il desiderio maschile

Ricco, ma impotente. Giovane, ma decrepito. Così si sente l'"io" in una poesia tratta da "I Fleurs du Mal" di Baudelaire , che ha ispirato il titolo del romanzo di Edgardo Scott " I Am Like the King of a Rainy Country" (Interzona). Quell'essere apatico della poesia porta la morte impregnata nel suo corpo; il suo sangue, dice, è l'acqua del Lete. Allo stesso modo, il protagonista di Scott , un serial killer di donne che si attarda negli aeroporti, straniero e artista della fuga , si muove per il mondo anelando all'eccitazione che lo riporterà in vita.

Scott, originario di Lanús e residente in Francia da diversi anni, è scrittore, traduttore e psicoanalista . Ha scritto raccolte di racconti, saggi e i romanzi Luto (2017) ed El demasiado (2012, ripubblicato nel 2023). Nel suo ultimo libro, Yo soy como el rey de un país lluvioso (Sono come il re di un paese piovoso ), la struttura del racconto è una sorta di piano generale preciso . Nelle sue cinque parti, che si muovono avanti e indietro nel tempo, una varietà di registri come il monologo interiore, il diario, frammenti in terza persona e persino una lezione accademica dispiegano una trama che mette a nudo la psicologia dell'assassino e, anche, del suo inseguitore.

Scott sviluppa la storia della sua creatura violenta con una sobria oscurità, senza crogiolarsi nello spettacolo della violenza , senza macchiare le pagine di sangue. Piuttosto, è ciò che è latente a spaventare; la narrazione è sospesa nei volti terrorizzati delle vittime.

Sono invece le derive riflessive a conferire al testo un'atmosfera definita , a metà tra nostalgico, cupo e clinico. Gotico, urbano e contemporaneo sono le parole che Scott sceglie per delineare la musicalità del suo romanzo, in cui crimine, erotismo e fantasy appaiono intrecciati.

"Qual è il rapporto tra l'immaginazione dei soggetti e la realtà? Leggete due o tre casi, due o tre fascicoli penali, e ditemi se non siete già in un romanzo", dice il personaggio che interpreta la detective in questo racconto, la dottoressa criminologa Claudia Brücken . I monologhi dell'assassino si addentrano nell'universo mentale del protagonista e creano una porta d'accesso ai suoi ricordi, alle sue fantasie erotiche e ai suoi desideri di dominio.

La fantasia si insinua nella storia anche in un altro senso . Intervallata da assassini realmente esistiti, la storia diventa parte di una genealogia mitica di questo killer di origine argentina creato da Scott. Barbablù convive con Jack lo Squartatore, La Bella e la Bestia con Orecchione.

Insieme ai fascicoli che la criminologa accumula nell'ambito delle sue indagini, l'assassino viene inserito in un famigerato pantheon universale. Nel frattempo, compila anche il suo fascicolo personale, una raccolta di vittime che nomina con un suo codice, che organizza e classifica con metodo e piacere.

In uno dei frammenti della seconda parte, intitolato "Meditazione della Bestia" (significativamente, questo era il titolo provvisorio del libro), il protagonista afferma di temere i giacinti d'acqua. In realtà, il suo terrore è per i serpenti che possono nascondersi in essi. Allo stesso modo, è così che si mimetizza in città. Se i serial killer emergono come un sintomo morboso della società moderna, come una manifestazione di anomia, il protagonista ne è un buon esempio : sappiamo poco di lui, solo che è un impiegato di banca, che è un giovane uomo, che potrebbe passare inosservato. Che è, con sua frustrazione, insignificante.

Sebbene i paragoni con una bestia siano ripetuti , ciò che è davvero inquietante è proprio la natura banale del personaggio. Come sempre, è più tollerabile emarginare un essere spregevole dalla razza umana, una forma di negazione dei peggiori impulsi. Invece, l'assassino viaggia sui mezzi pubblici e si intrattiene con qualcosa di banale come andare al porto a guardare gli aerei decollare.

La sua passione per gli aeroporti è metaforica e anticipatrice. Questo spazio di passaggio e anonimato lo appaga, lo rassicura, ma simboleggia anche la pura possibilità . Le manie di grandezza si contrappongono a una routine che deplora. Quando una donna sembra avere il potere di invertire le sue tendenze, qualcosa in lui entra in una crisi che può essere risolta solo attraverso il rifiuto e la fuga. Così, a poco a poco, passa dall'osservare i voli nazionali, poi quelli in partenza da Ezeiza, fino a completare la sua metamorfosi e diventare un emigrante.

L'estraneità (un'esperienza che Scott sperimenta in prima persona e che ha esplorato in altri testi) è un altro dei temi principali del romanzo. Non solo perché il tema appare letteralmente, ma perché il personaggio, proprio come Lo straniero di Camus, è alienato da se stesso, vivendo a disagio nel mondo . "L'integrazione non sarebbe mai avvenuta perché esattamente ciò che volevo era non integrarmi", afferma in un passaggio, abbracciando la sua avversione per la società.

In un'epoca di crisi della mascolinità, il protagonista di I Am Like the King of a Rainy Country incarna l'angoscia di un uomo intrappolato dai suoi desideri, ma incapace di entrare in empatia con le donne . Un codardo che colma gradualmente il divario tra il suo sguardo e il suo sguardo fino a osare risalire alla superficie dell'iceberg della violenza.

Se "i nemici sono strani specchi", come postula l'assassino in uno dei suoi monologhi, la criminologa è l'opposto della sua misoginia. Lei stessa confessa di odiare gli uomini e, mentre lo perseguita, il suo comportamento diventa stranamente simile al suo comportamento nei confronti delle vittime.

Coincidenza o meno, Scott fa risalire l'ultima dichiarazione della dottoressa al 2015, l'anno del movimento Not One Less. Ma più che al grido di battaglia femminista di quell'epoca, ciò che si legge nelle ultime parole della criminologa è più simile ad alcune critiche attuali (sue e altrui) al movimento .

L'assassino di Scott non è solo un adattamento del serial killer all'ambiente argentino, ma arriva anche, seppur involontariamente, a mettere in discussione un presente di discorsi conservatori e controrivoluzionari.

Sono come il re di un paese piovoso , di Edgardo Scott (Interzona).