Nel frattempo, a Cannes... Una grande prima per Hafsia Herzi, un western sotto Covid, Poelvoorde stuzzica Katerine

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CANNES RECAP , QUARTO GIORNO. La giuria di Juliette Binoche, che tra una settimana assegnerà le Palme, ha scoperto venerdì "La Petite Dernière" di Afsia Herzi e "Eddington" di Ari Aster.

Dopo Dominik Moll e il suo "Dossier 137", Hafsia Herzi ha presentato venerdì il secondo lungometraggio francese in concorso. La Croisette ha brillato anche la sera con le proiezioni del primo film della regista americana Kristen Stewart, "The Chronology of Water" (nella selezione "Un Certain Regard"), e del documentario "Bono: Stories of Surrender" sul leader degli U2, in una proiezione speciale.

Hafsia Herzi sotto i riflettori per il suo terzo film

A 38 anni, consacrazione per Hafsia Herzi, regista e attrice, recentemente premiata con un César per la sua interpretazione in “Borgo” . Dopo aver scalato i gradini del palcoscenico di Cannes, uno dopo l'altro – il suo primo lungometraggio, " You Deserve a Love", è stato presentato alla Settimana della Critica, il secondo, "Bonne Mère", in Un Certain Regard – l'attrice è entrata in concorso con "La Petite Dernière", adattamento di un romanzo di Fatima Daas e interpretato da attori non professionisti. «Universal», ci ha raccontato la scorsa estate , «il soggetto mi ha profondamente toccato. La protagonista, una ragazza musulmana praticante di 17 anni, scopre un'attrazione per le donne e fatica ad accettarla». Doveva girare in una città dell'Est della Francia, ma ha dovuto cambiare ambientazione. Alcuni ragazzi l'avevano minacciata a causa del soggetto. «Tra i musulmani», le ripetevano , «non ci sono lesbiche». »

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Hollywood aveva già calcato il red carpet per la presentazione dell'ultimo capitolo di "Mission Impossible", ma le star americane non avevano ancora brillato in gara. È quanto ha fatto "Eddington", un western moderno dell'americano Ari Aster, che arriva con la sua dose di star internazionali: Joaquin Phoenix, Pedro Pascal, Emma Stone, Austin Butler... In "Eddington" (2h25), nelle sale dal 16 luglio in Francia e dal 18 luglio negli Stati Uniti, Ari Aster, il nuovo re a 38 anni del cinema di genere ("Hereditary", "Midsommar"), racconta la storia dello scontro tra uno sceriffo (Joaquin Phoenix) e un sindaco (Pedro Pascal) nel New Mexico nel pieno della pandemia di Covid nel 2020, sullo sfondo dell'onnipresenza dei social network, secondo le prime immagini svelate. "È un film che parla dell'America contemporanea (...) parla di ciò che sono diventati gli Stati Uniti in generale attraverso una campagna municipale in una piccola città", ha spiegato il delegato generale del Festival di Cannes, Thierry Frémaux, annunciando la selezione.

È tutta una questione di calcio. Quella di un poliziotto della BRI (Brigata di ricerca e intervento) con un gilet giallo a terra. Un calcio troppo debole, trattenuto, perché non si veda, in primo luogo, un'intenzione di gioco, di scrittura. Un gesto forte ma concreto, come "Dossier 137", che segna il ritorno di Dominik Moll a Cannes dopo "La notte del 12". Poiché quest'ultimo ebbe un successo di pubblico e vinse diversi César, il delegato generale del festival, Thierry Frémaux, fu criticato per non averlo selezionato per la competizione, bensì per Cannes Première, una sezione senza alcuna posta in gioco. Tre anni dopo, Frémaux ha nuovamente invitato il regista a partecipare alla corsa per la Palma d'Oro, vinta nel 2000 con "Harry, a Friend Who Wishes You Well" e nel 2005 con "Lemming " , e non possiamo fare a meno di essere un po' delusi.

Un'inchiesta di un'ispettrice dell'IGPN (Léa Drucker, solida) sulle circostanze di un colpo di pistola che ha falciato in faccia un giovane gilet giallo durante le manifestazioni del 2018, "Dossier 137", come "la notte del 12" , dietro il seguito scrupoloso di un'inchiesta di polizia (tratta da eventi reali), intende mettere a nudo le tensioni che animano la società francese. Ma in una forma che convince solo a metà. Il rigore clinico del documentario flirta con il noioso ronzio del rapporto della polizia: una straziante prima mezz'ora, una serie didattica di interrogatori in campo aperto e controcampo intervallati da immagini girate con un iPhone che fungono da prova; la presentazione sociale e i suoi tocchi di umorismo beffardo si scontrano con la rigidità pseudo-naturalista della messa in scena. E il dialogo risuona a volte con acuta precisione, a volte con aspetto dimostrativo. È quando la storia si trasforma in un film di sorveglianza che "Dossier 137" decolla, quando la testardaggine del personaggio di Léa Drucker la spinge a lasciare il suo ufficio e ad arricchire il suo lavoro di poliziotta con il suo istinto da cittadina.

È una strana sensazione, alla fine, vedere un emulatore di Yves Boisset puntare i riflettori sulle terre di Laurent Cantet (Moll condivide lo stesso sceneggiatore, Gilles Marchand) e finire su quelle di Stéphane Brizé. Tuttavia, nella sostanza, "Dossier 137" (la cui uscita è annunciata per il 19 novembre) analizza con matematica efficacia il processo di disumanizzazione della giustizia di fronte alla violenza della polizia, un'impunità burocratica che non tiene conto delle vittime. Sulla politica di sicurezza, sul divario sociale e su una Francia sempre più divisa, cristallizzata dal ruolo e dal destino della polizia, la manifestazione è agghiacciante.

I lungometraggi d'animazione sono una rarità al Festival di Cannes. Un motivo in più per godersi “Arco”, diretto da Ugo Bienvenu e Félix de Givry. Presentato nella selezione ufficiale, questo racconto futuristico assume le sembianze di una fuga poetica in cui i pixel diventano poesie e linee di fuga. In un futuro rifratto, la tecnologia sembra quasi il sogno di un bambino. La piccola Iris vive da sola con gli ologrammi dei genitori, una tata robot e un fratellino. Fino al giorno in cui il cielo fa cadere un ragazzo alieno dall'azzurro. Arco, con la sua polvere arcobaleno che gli consente di vagare nel tempo, si perde in un mondo sull'orlo del precipizio. Questa meditazione sull'autoesilio, sull'innocenza come territorio perduto e sulla nostalgia per un futuro migliore che il presente non può contenere, diventa il filo conduttore di questa epica fantascienza ecologista utopica, presentata in una proiezione speciale.

I riferimenti sono molteplici. I droidi lucasiani sfruttano la verve dell'età d'oro degli anime giapponesi; Gli eroi con i mantelli policromi in stile Marvel sono dotati della profondità dei racconti di Miyazaki; Lo scenario spielbergiano proietta un alieno perso in un mondo catastrofico delineato da Christopher Nolan. Questa opera francese, coprodotta da Natalie Portman e con le voci di Swann Arlaud, Alma Jodorowsky, Vincent Macaigne, Louis Garrel, William Lebghil e Oxmo Puccino, è assolutamente sontuosa dall'inizio alla fine. Ci sono voluti non meno di cinque anni per scriverlo, dal disegno a mano in 2D alla produzione e al finanziamento. Alla fine del quarto giorno, il cielo sopra Cannes era un misto di pioggia e schiarite. Il momento perfetto per "Arco" di decollare con stile, a anni luce dalla Croisette.

L'anno scorso ci ha raccontato di come aveva macchiato l'abito di Jeanne Balibar poco prima che l'attrice salisse sul palco al Palais des Festivals. Quest'anno Philippe Katerine torna con un nuovo aneddoto di Cannes: l'origine del soprannome "riccio di mare" datogli da Benoît Poelvoorde. L'origine risale alle riprese del film "Le Grand Bain" di Gilles Lellouche. Il cantante di "VIP" mostra, come il resto del cast, gran parte della sua anatomia, in particolare la schiena, che è molto pelosa. È bastato che l'attore belga cogliesse questo "difetto". Ma anche Philippe Katerine non è avaro di commenti sul fisico di Benoît Poelvoorde. Guarda invece.

Fedele alla sua reputazione di locale rinomato per la vita notturna, Magnum ha animato la Croisette con una serata musicale. Per dare il via ai festeggiamenti, Lucky Love, ambasciatore del marchio di gelati, ha tenuto un sentito e allegro concerto pop sulla spiaggia privata. Ma era Charli XCX quella che centinaia di fan attendevano con ansia. Provocatoria come al solito, con una minigonna strappata e una scollatura profonda, una variazione di un iconico outfit di Vivienne Westwood, la monella del pop ha cantato a squarciagola alcuni dei suoi successi. La colonna sonora della serata è stata affidata agli spettacoli incandescenti di Jamie xx, del batterista e produttore George Daniel dei The 1975 e del rapper svedese Yung Lean. Prima che Charli XCX addenthi con nonchalance un gelato, come ha fatto stasera, sulla Croisette.