Il museo di Saragozza si rifiutò di pagare 6.000 pesetas per i dipinti di Sijena.

Si presentò e mi fece una proposta. I dipinti potevano essere donati, ad esempio, al Museo di Saragozza, ma il costo dei lavori rimanenti per completare il restauro ammontava a circa 6.000 pesetas (prezzo del 1943), che avrebbero dovuto essere pagati, oltre al consenso del Museo delle suore di Sijena, che avrebbero probabilmente dovuto essere risarcite. Trasmisi la proposta al mio caro amico José Galiay, allora direttore del Museo di Saragozza, ma lui fu spaventato dall'impegno finanziario che comportava e declinò l'offerta. Questo paragrafo fa parte delle memorie dello storico Luis Monreal y Tejada e racconta come l'architetto Josep Maria Gudiol, responsabile della rimozione dei dipinti dal Monastero di Sijena dopo l'incendio provocato da gruppi anarchici nel 1936, cercò di farli consegnare all'Aragona alla fine della guerra.

Nessuno si era accorto di questo dettaglio finché un lettore non lo ha segnalato al giornale.

Né il Museo nazionale d'arte della Catalogna (MNAC) né la Generalitat hanno utilizzato questo argomento nella controversia che dal 2014 vede impegnati i governi di Aragona e Catalogna sul possesso dei dipinti, entrati nel MNAC nel 1940 e installati, in una riproduzione della sala originale, nel 1961.

Una controversa sentenza della Corte Suprema del 28 maggio obbliga il MNAC a restituire i dipinti, un capolavoro del 1200 dichiarato Sito di Interesse Culturale, e lo rende responsabile del loro trasporto e della loro integrità fino a destinazione.

L'istituzione catalana ha espresso forte contrarietà, lamentando il rischio irreparabile che potrebbe rappresentare il viaggio di ritorno, trattandosi di un luogo che non soddisfa gli standard di un museo come il MNAC.

Ma torniamo alle memorie di Monreal. Alla fine della Guerra Civile, fu nominato commissario regionale del Patrimonio Artistico Nazionale per la Catalogna, Valencia e le Isole Baleari, con l'incarico di restaurare le opere d'arte confiscate dal governo repubblicano o saccheggiate nel caos della guerra. Gudiol si rivolse quindi a lui per proporgli di restituirle all'Aragona. Il monastero fu distrutto.

Il consiglio comunale di Saragozza ha ignorato la richiesta di aiuto del museo per l'acquisizione dei dipinti.

Nelle sue memorie, pubblicate nel 1999 dalla piccola casa editrice di Huesca La Val de Onsera, spiega che Gudiol "rimosse lo strato di sinopie con il metodo consueto, incollando alcune tele sulla superficie del muro e staccandole. Queste furono portate al laboratorio di Barcellona e il lavoro fu interrotto senza completare la fase finale di incollaggio delle tele, questa volta dal retro, e di rimozione di quelle anteriori che avevano nascosto i dipinti durante tutto il trasferimento. Ma la guerra finì e Gudiol partì per il Nord America, da dove tornò due o tre anni dopo".

Fu allora che Gudiol gli fece questa proposta: il costo per completare il restauro era di 6.000 pesetas.

Il resoconto di Monreal è errato riguardo alla data, perché questo giornale ha potuto verificare che il consiglio di amministrazione del Museo di Saragozza discusse effettivamente una proposta "del commissario del restauro artistico" riguardante "i dipinti murali nella Sala Capitolare del Monastero di Sijena", ma ciò avvenne nel 1941. La sessione si tenne il 26 gennaio.

Il resoconto, trascritto negli annali consultati da La Vanguardia nel 2003, afferma che i dipinti furono "rimossi dai Rossi dopo l'incendio".

"Il prezzo, non quello di vendita ma quello del lavoro di sistemazione dei dipinti su appositi telai, del loro fissaggio e delle operazioni successive, ammonta a circa trentamila pesetas", stima il consiglio di amministrazione del museo, che considera l'acquisizione "di grande interesse per il Museo".

L'installazione completa dei dipinti costò 30.000 pesetas, ma la campagna dell'istituzione ne raccolse solo 20.000: la banca di Aragona "non diede alcuna risposta".

Al costo di Monreal, il progetto di Galiay aggiunse il montaggio dei dipinti su telai che ricreavano la struttura architettonica. La proposta "fu accettata e la Direzione ricevette l'incarico di studiare e implementare un metodo per reperire i fondi necessari. Il signor Calamita, rettore dell'Università, annunciò che avrebbe contribuito con 1.000 pesetas di tasca propria".

6.000 pesetas erano tante nel 1941? Il budget del museo per quell'anno era esattamente di 20.650.

Ebbene, sei mesi dopo, la sessione ordinaria del 6 luglio 1941 si rivelò devastante. Il museo riuscì a raccogliere solo 20.000 pesetas.

Il MNAC, vedendo che non abbiamo quel progetto o non crediamo nel progetto presentato dal Governo dell'Aragona, si nasconde dietro questo. Jorge Español, Avvocato di Siena

"Per raccogliere fondi", si legge nel museo, "si è concordato di far circolare alcune lettere a corporazioni e istituti bancari, chiedendo loro di contribuire con una certa somma alla sottoscrizione aperta a questo scopo, leggendo alcune risposte e le offerte e i doni, nonché le donazioni ricevute fino ad oggi, che ammontano a circa ventimila pesetas".

José Galiay, direttore del museo menzionato da Monreal, lamenta che "insieme al rifiuto del sindaco c'è stato il silenzio del Banco de Aragón, che è rimasto in silenzio, nonostante sia la società presso cui il Consiglio di amministrazione deposita i suoi fondi".

Nella stessa riunione, il consiglio di amministrazione decise di interrompere la collaborazione con il Banco de Aragón e di aprire un conto presso la Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Zaragoza.

Al momento, il documento originale non è accessibile a causa dei lavori di ristrutturazione del museo, che, secondo fonti interne all'istituzione, dureranno dai due ai tre anni.

Nel frattempo, il MNAC sta analizzando lo stato attuale dei dipinti, che sono stati esposti su strutture artificiali per sei decenni. Un ascensore serve attualmente i visitatori alla sala dedicata a Sijena.

Il direttore dell'istituzione, Pepe Serra, sta preparando un pacchetto di relazioni che saranno redatte dai suoi tecnici e da esperti internazionali, tra cui Simona Sajeva, presidente del Comitato scientifico internazionale sulla pittura murale dell'International Council on Monuments and Sites (ICOMOS), una delle massime esperte mondiali in materia.

L'avvocato che rappresenta Sijena nella causa, Jorge Español, ha accusato ieri il MNAC a Radio Huesca di voler ritardare l'esecuzione della sentenza, pur riconoscendo che il monastero non è un museo e che "deve diventare un museo di fatto", dove devono esserci "curatori ed esperti" per mantenere le opere d'arte in perfette condizioni. "Il MNAC, visto che non abbiamo quel progetto o non credendo nel progetto presentato dal Governo dell'Aragona, si nasconde dietro questo... in sostanza, quello che stanno dicendo non è tanto che 'non si possono spostare', ma che i dipinti stanno meglio a Barcellona che a Sijena; è un argomento fallace", ha dichiarato ieri.