Disegni di Neo Rauch: Improvvisamente un'enorme pistola appare nel paesaggio

Innanzitutto, la buona notizia: Neo Rauch sa essere divertente. Molto divertente. La mostra recentemente inaugurata di una selezione dei suoi disegni d'infanzia lo rende ampiamente chiaro. Rivela con naturalezza e divertimento un aspetto della sua opera che prima era rimasto appena percettibile. Nei disegni realizzati tra il 1965 e il 1968, tuttavia, ci sono omini che formano una testa-ritratto e quasi cadono dal quadro ridendo.

In una scena di "oggetti nascosti" dai colori vivaci, personaggi comici si riuniscono per attività grottesche. Lo straordinario talento del giovane Rauch per la caricatura e il ritratto è chiaramente evidente. L'influenza dei fumetti è evidente in molti dei disegni. Una vetrina alla fine del percorso, contenente diciassette numeri della serie a fumetti "Mosaik", prodotta a Berlino Est, serve a ricordarlo.

La stessa vetrina affronta anche un aspetto meno umoristico della mostra: l'esercito e la violenza. Nella stessa vetrina sono esposti diversi soldatini giocattolo, insieme ad altri giocattoli di guerra, tra cui tre pezzi di artiglieria e un'auto della Wehrmacht con due soldati sui sedili anteriori. Anche i 100 disegni esposti corrispondono a questa disposizione marziale. Gran parte degli oggetti esposti raffigura ripetutamente soldati armati di varie epoche: individualmente, in gruppo, inattivi o in combattimento. Alcuni disegni assomigliano a caricature, mentre altri possiedono una serietà spettrale. Infine, le raffigurazioni di carri armati pesanti e una bomba contrassegnata con una "A", che ricorda la "Fat Man" sganciata su Nagasaki nel 1945, trasmettono un forte senso di violenza e minaccia militare.

Non è sempre chiaro a quale periodo storico appartengano i riferimenti militari. Alcune raffigurazioni richiamano uniformi e battaglie campali dell'epoca napoleonica, altre la Guerra Civile Spagnola o la Seconda Guerra Mondiale. Anche la massiccia presenza dell'Armata Rossa nella DDR potrebbe essere stata fonte di ispirazione per alcuni schizzi.

La mostra dei disegni infantili di Rauch offre una prospettiva completamente nuova sull'opera dell'artista adulto. Minaccia e violenza abbondano nelle opere di Rauch. Soprattutto dopo la riunificazione tedesca, titoli come "Zünder" (Detonatore), "Exerzierplatz" (Campo di esercitazione), "Kleine Kanone" (Piccolo cannone), "Gefecht" (Battaglia) e "Tank Fire" (Fuoco di carro armato) proliferarono. Anche negli anni successivi, l'elemento marziale persistette. Tutt'altro. Nelle opere di grande formato create dopo l'inizio del millennio, l'elemento figurativo aumentò costantemente, insieme al potenziale minaccioso delle opere. Su enormi tele, ussari del XIX secolo brandiscono le loro sciabole, o uomini in uniformi moderne maneggiano armi lunghe, dispositivi incendiari, detonatori e bombe. Improvvisamente, enormi pezzi di artiglieria compaiono nel paesaggio, o un carro armato irrompe nello spazio pittorico.

Diversi titoli di dipinti sembrano riferirsi direttamente al teatro di guerra più vicino, ad esempio nel dipinto "Ritirata" del 2006. In primo piano in questa importante opera si erge un carretto carico di taniche di benzina; sullo sfondo, una casa padronale è in fiamme e, nelle vicinanze, dei civili vengono giustiziati da un plotone di esecuzione in uniforme. Una scultura in bronzo creata poco dopo porta il titolo significativo "Retroguardia". È personificata da una creatura ibrida, metà umana e metà animale, che trasporta due taniche di benzina. Non c'è dubbio: l'unica cosa rimasta qui è la "terra bruciata".

Per spiegare la mania militaresca nei disegni infantili di Rauch, le interviste fanno ripetutamente riferimento ai racconti della Seconda Guerra Mondiale dei suoi parenti maschi, quasi a rispondere alla domanda ancora attuale: "Come entra la guerra nei bambini?". Ma le radici di questo complesso artistico-militare affondano più indietro nella storia locale. Aschersleben fu il quartier generale del 10° Reggimento Ussari di Magdeburgo dal 1813 al 1884 e divenne una guarnigione della Wehrmacht nel 1937. Dal 1938 vi si trovava una caserma di artiglieria. Inoltre, c'erano altre unità militari e fabbriche di armamenti, tra cui una filiale della Junkers e una fabbrica di munizioni dell'esercito.

Tutto questo ha un prezzo. Nel 1944 e nel 1945, Aschersleben divenne bersaglio dei bombardamenti alleati, che causarono numerose vittime civili, tra cui molti "lavoratori stranieri" provenienti dalle industrie cruciali per la guerra. Questa guerra rimane tangibile nella città ancora oggi: nella finestra della sala concerti locale Gewandhaus, acquerelli del 1945 e pannelli di testo degli anni '70 raffigurano gli attacchi e i bombardamenti a bassa quota, così come gli ultimi combattimenti, la conquista della città da parte degli americani e la sua presa da parte dei russi. Un filo diretto conduce da qui ai disegni d'infanzia di Rauch.

Neo Rauch e i curatori di Aschersleben hanno tracciato un percorso inconfondibile dalle storie di guerra all'opera dell'artista, non solo attraverso interviste e giocattoli marziali esposti nella vetrina. Questo vale anche per sette opere recenti di Rauch, integrate nella mostra. Qui, i visitatori incontrano numerosi indizi del passato e degli ussari del Reggimento n. 10 di Magdeburgo, riconoscibili dalle loro giacche verdi e dai berretti con visiera.

In un caso, un ragazzo delicato osserva due ussari che fumano; in un altro foglio, dal titolo ambiguo "Neo 65", un ussaro veglia sullo stesso ragazzo, che ora siede a un tavolo da disegno. Perché l'artista e i curatori abbiano scelto di rintracciare questo legame con la guerra è qualcosa che la mostra non rivela, ovviamente. Ma insegna di più sui dipinti di Rauch di molti blockbuster degli ultimi anni. E offre uno sguardo ironico ma affettuoso ai suoi esordi come artista.