Todos tenemos un virus de ira ahora

En 2003, la revolucionaria película de zombis de Danny Boyle, " 28 días después ", presentó al mundo el virus de la Furia, un patógeno transmitido por la sangre que infecta a su huésped en segundos y lo convierte en un miembro delirante, despiadado y homicida de los muertos vivientes. Una vez contaminado, el huésped pierde su alma y olvida su humanidad. Todo recuerdo de su existencia anterior se borra; los infectados solo conocen la ira y un ansia visceral de masacre. ¿Les suena familiar?

Incluso si nunca has visto la película, o su secuela de 2007, "28 semanas después", esos síntomas pueden resonar con una resonancia inquietante. Ya sea al salir de casa a comprar leche, encender las noticias o volver a la misma aplicación de redes sociales que sabemos que solo nos traerá conflictos, nuestra variante moderna del virus de la ira nos confronta a cada paso. La furia no solo se propaga rápidamente, sino que ya está aquí, tan inevitable y contagiosa como la ira zombificada en la película de Boyle, solo que con hemorragias menos frecuentes. (Aunque nuestra versión contemporánea es propensa a causar estragos en uno o dos vasos sanguíneos). "28 días después" fue una película de zombis que rompió con las convenciones del subgénero. Priorizó el estilo y la emoción, favoreciendo la producción de video digital fantasmal y personajes humanos singularmente complejos por encima de los sobresaltos y la sangre predecible. Boyle pretendía asustar, sí, pero también crear un mundo tan parecido al nuestro que resultara aún más siniestro para el espectador. A menudo, cuando ocurre una tragedia, todo a nuestro alrededor parece exactamente igual; es la sensación la que ha cambiado para siempre, y en este caso, solo se necesitaron cuatro semanas.

Spike (Alfie Williams), Isla (Jodie Comer) y el Dr. Kelson (Ralph Fiennes) en "28 años después" (Miya Mizuno/Sony Pictures)

En esta franquicia, la rapidez del cambio corre paralela a la infestación de ira. Ambos se mueven al mismo ritmo, con la misma certeza, y es precisamente por eso que la tan esperada tercera película de la serie, "28 Years Later", es a la vez horrorosa y nada aterradora. Lo que una vez pareció apocalíptico ahora parece estar a la deriva, un hecho del que Boyle —que regresa a la serie tras no participar en la secuela— y el guionista Alex Garland son muy conscientes, pero no están del todo seguros de cómo lidiar con él. Su espejo de la casa de la risa parece menos distorsionado que nunca, mostrando al público un reflejo que sigue siendo espeluznante y deprimente, pero ya no tan difícil de mirar. El cine experimental de Boyle refuerza parte de esa tensión ausente, pero "28 Years Later" todavía se siente demasiado similar a las formas en que intentamos aislarnos de la violencia y la ira a diario, convirtiéndose en una experiencia que tiende más a la triste redundancia que al terror.

Como sugiere su título, “28 Years Later” tiene lugar casi tres décadas después del brote inicial del virus Rage. Lo que una vez fue Gran Bretaña es ahora una isla en cuarentena, aislada del continente y protegida por una calzada armada a la que solo se puede acceder durante la marea baja. Allí, Jamie ( Aaron Taylor-Johnson ), su hijo Spike (Alfie Williams) y su esposa Isla ( Jodie Comer ) viven en semi-paz, junto con una franja de otras personas que han vuelto a una existencia en gran medida analógica. No hay teléfonos (¡ suerte !), ni radio, y la sociedad no contaminada trabaja en conjunto para brindar educación, vida social y medicina extremadamente rudimentaria, lo que ha dejado a Isla sufriendo una enfermedad que no se puede diagnosticar adecuadamente. Cuando Spike cumple 12 años, Jamie lo lleva al continente, donde los infectados deambulan libremente, algunos glotones y reptantes; otros rápidos y fuertes, para aprender a cazar y recolectar para proveer a la isla. Aquí es, por supuesto, donde las cosas empiezan a ir mal.

Su breve misión se extiende a una noche en tierra firme cuando Jamie y Spike son descubiertos por un grupo de Alfas: zombis veloces, voraces y homicidas. Aunque Spike practica con éxito algunas muertes contra los lentos no-muertos, sus nervios lo superan cuando se trata de los Alfas, desperdiciando flechas que apenas hacen más que mutilar. Padre e hijo logran escapar y esconderse, esperando a que baje la marea y puedan escabullirse a casa. Pero lo que Jamie no sabe es que el curso intensivo de Spike sobre la vida moderna ya le ha inculcado una confianza infundada, lo que fomenta su precocidad cuando finalmente regresan a casa. El dúo solo logró escapar por los pelos, huyendo de un Alfa en una trepidante secuencia de persecución que presume de un impresionante trabajo de cámara experimental de Boyle. Pero a pesar de su miedo, Spike no se deja intimidar. Y cuando Isla comienza a mostrar signos cada vez mayores de deterioro, Spike huye con su madre al continente para buscar ayuda del Dr. Kelson ( Ralph Fiennes ), un remanente cuya decisión de quedarse en el continente llevó a los no infectados a difundir rumores de su locura.

Un infectado en "28 años después" (Miya Mizuno/Sony Pictures)

El problema de sumergirse en la oscura piscina de la ira desinhibida es que sus aguas turbulentas son a la vez aterradoras y fascinantes. Por lo que sabe el espectador, Spike nunca ha visto el verdadero alcance del virus de la Furia, nunca ha experimentado la magnitud de la ira de sus víctimas. Para él, es casi como un videojuego —algo de lo que nunca ha oído hablar, dado que la mayoría de la gente probablemente olvidó por completo las alegrías de la PlayStation 2 en el momento en que el virus atacó— donde la violencia es manejable e incluso algo satisfactoria. La curiosidad de Spike es simplemente una parte latente de su naturaleza humana, avivada por la descarga de adrenalina que conlleva sobrevivir a una experiencia cercana a la muerte y querer experimentar esa euforia de nuevo.

Pero la ira es una droga desagradable, tan mutante y engañosa como cualquier virus. El guion de Garland aborda con mayor intensidad las formas en que la ira se transforma en resentimiento violento en el epílogo de la película (que aterriza torpemente después de un gran final que parece de los créditos finales), pero en "28 Years Later" —la primera película de una trilogía de secuelas planeada— apenas comienza a evaluar sus efectos. Spike se ve alterado fundamentalmente ante los ojos de los espectadores con cada brutalidad que presencia o comete, e incluso los pequeños momentos de esperanza que se encuentran en el camino no son suficientes para dominar la oscuridad. Esto es cierto tanto para la vida real como para el guion de Garland, que se ve significativamente reforzado por la destreza estilística de Boyle. Las decisiones de dirección de Boyle y su inteligente y fascinante edición son en gran medida la razón por la que la película puede superar las convenciones del género zombi. Pero, ya sea intencional o no (y dada su inclinación por los comentarios , supongo que intencional), Garland plantea algunas preguntas desarmantemente honestas sobre cómo podemos proteger nuestra cordura y encontrar alegría en la desolación implacable.

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Aquellos que no están infectados por el virus son puestos en cuarentena para preservar su sano juicio. Sus cabezas están serenos. Experimentan tristeza y exasperación, pero no rabia. Pero es solo la mitad de una vida, desinformados por la realidad de lo que se encuentra más allá de los muros de su refugio. Como Garland revela inesperadamente en el segundo acto, hay un mundo que se extiende mucho más allá de lo que solía ser Gran Bretaña, uno que se parece sospechosamente a lo que conocemos hoy. Si bien este momento brinda un gran alivio cómico, también es una mirada mordaz a cómo algo que alguna vez fue irrefutablemente una distopía de película de terror no es tan diferente del mundo en el que habitamos actualmente. No importa de qué lado de la división política cada vez más disonante nos sentemos, la rabia emana de ambos extremos. A menudo, parece que no hay vuelta atrás, no hay antídoto que obtener y no hay forma de curar este virus. Actúa demasiado rápido, es demasiado contagioso; La única diferencia es que, para nosotros, la rabia se difunde a través de X y TikTok , los mismos lugares en los que inevitablemente proliferamos la enfermedad a todos los demás.

Ponernos en cuarentena no es una solución completa, solo una solución temporal. Pero vivir sumidos en la ira matará nuestras almas aún más rápido, convirtiéndonos en zombis que no hacen más que arrastrarse, buscando el siguiente clickbait del que darse un festín para propagar nuestro virus. "28 Years Later" no ofrece una solución radical porque, por desgracia, no la hay. Y solo se pueden soportar un número limitado de destripamientos y desgarros espinales antes de que el miedo se apague. La destrucción, el caos y el odio son imágenes tan familiares que ya no contienen la misma cantidad de terror. Y aunque el imperdible estilo visual de Boyle es razón suficiente para ver "28 Years Later" en un cine, está lejos de ser una experiencia trascendental. Todo después será igual: el sol de verano pulsante, la gente gritándose en la calle y un montón de notificaciones con malas noticias. Tal vez la cuarentena no sea una solución tan mala después de todo.