Markus Werba y Weill: "Se cierra un círculo"

Markus Werba es especial, un músico formidable, un intérprete ecléctico con una técnica refinada y un vasto repertorio. Y es muy querido por el público milanés que lo sigue desde su debut, cuando Strehler lo eligió para cantar “Così fan tutte”. El barítono vienés regresa a Milán para el Tríptico Weill-Brecht en el escenario de La Scala desde ayer por la tarde hasta el 30 de mayo. El maestro Riccardo Chailly ha decidido unir por primera vez tres obras maestras absolutas del teatro musical del siglo XX: “Die sieben Todsünden”, “Mahagonny Songspiel” y “The Songs of Happy End” de Kurt Weill , texto de Bertold Brecht , dirección, escenografía y vestuario de Irina Brook . Markus Werba es Bill Cracker, protagonista de “Las canciones de Happy End”.

Maestro después de Mozart, Cavalli, Schubert, Richard Strauss y Wagner, esta vez se encuentra con Kurt Weill. Brecht fue estrenada en Milán por Strehler, con quien debuté en 1997; el director citaba con frecuencia al dramaturgo y a su compositor. Ahora, al estudiar esta obra, me vienen a la mente algunas frases clave de Strehler a las que, en aquel momento, no había prestado mucha atención. El final feliz se representa pocas veces, y traerla a La Scala, en la ciudad del Piccolo Teatro, es una responsabilidad. Irina Brook eliminó los recitativos para realzar las canciones y unificar las tres obras.

¿Cuándo descubrió a Brecht/Weill? Empecé a escuchar grabaciones de Lotte Lenya, la esposa de Weill, desde muy joven. El compositor decía que había escrito las piezas pensando en su voz. Incluso hoy, mi idea interpretativa de Brecht/Weill es ella; a pesar de la partitura, Lotte Lenya siempre supo aportar algo personal. Vine a Milán por Mozart, y hoy canto Weill. Es un círculo hermoso; en su ciudad he vivido cuatro siglos de cultura musical.

¿En su opinión, Brecht sigue siendo relevante? Hoy más que nunca. Habla de la gran pobreza generada por la crisis de 1929, las dos guerras mundiales, los millones de muertos; quizá estemos en vísperas de la tercera y tengamos miedo. Irina Brook, en su obra Mahagony, ha construido una isla de plástico; podría ser nuestro futuro. Brecht es contemporáneo: hay que leerlo.

¿Qué es lo que más te gusta de ser dramaturgo? Definitivamente los poemas, y luego hay frases que tengo grabadas en la mente como esta: “Existe un arte grande y un arte pequeño, un arte útil y un arte dañino, un arte bajo y un arte alto, pero no un arte bello y un arte “feo””.

¿Y qué pasa con Kurt Weill? "Su singularidad, no puede clasificarse en ninguna forma musical; es extraordinario, por eso ha sido poco comprendido en América."

¿Qué canciones de cuna les canta a sus hijas? "Empecé con Mozart, ahora también les canto canciones infantiles".