Una de nuestras franquicias cinematográficas más grandes ha vuelto. Ha sido una decepción colosal.
La primera vez que Alan Grant ve un dinosaurio, casi vomita. Los personajes de Steven Spielberg suelen contemplar lo inesperado con asombro , pero el estimado paleontólogo de Jurassic Park queda tan impresionado al ver un braquiosaurio de 12 metros pastando en las copas de los árboles que casi lo deja inconsciente. Solo después de doblarse para no desmayarse y finalmente sentarse en el suelo, podemos ver las lágrimas en sus ojos, la alegría y la incredulidad al presenciar algo que nunca pensó que vería; de hecho, algo que nunca debería haber visto.
Pero en Jurassic World Rebirth , los dinosaurios ya no son maravillosos. Ni siquiera vale la pena contemplarlos. Cuando un herbívoro de cuello largo se escapa de un zoológico de Nueva York y obstruye el tráfico cerca del puente de Brooklyn, nadie se sorprende ante la majestuosa belleza de la criatura, una vez extinta, que se alza sobre ellos; simplemente se apoyan en sus cuernos. Después de 30 años como atracciones de zoológico, los dinosaurios ya no son maravillas ni amenazas. Simplemente están superados .
Rebirth trae de vuelta a la franquicia a David Koepp, guionista del primer Jurassic Park y su secuela The Lost World , tras casi tres décadas de ausencia, pero en lugar de una alegre reunión, el regreso de Koepp se siente como si lo hubieran arrastrado de la oreja, murmurando hoscamente en un rincón y deseando estar en cualquier otro lugar. La trama de la película es esquelética, casi desganada, como la sinopsis de un videojuego al que olvidaron colgarle un juego. La experta mercenaria Zora Bennett (Scarlett Johansson) y el paleontólogo Henry Loomis (Jonathan Bailey) son contratados por el ejecutivo farmacéutico Martin Krebs (Rupert Friend) para rastrear y extraer muestras de sangre de las tres especies de dinosaurios más grandes de la Tierra, con la endeble justificación de que sus corazones extragrandes son la clave para prevenir enfermedades cardíacas en humanos. (Lea esa oración dos veces: ahora ha pensado en ello más que la película). Eso requiere viajar a la zona ecuatorial que, a pesar de la falta generalizada de interés de la humanidad en la especie dinosaurio, aparentemente acaba de abandonar a las criaturas, incluidos los híbridos mutantes que eran demasiado peligrosos o demasiado antiestéticos para el consumo público.
Esta no es la primera película de la serie que rellena las especies conocidas de dinosaurios con derivados modificados genéticamente: el Jurassic World original presentó un tiranosaurio soso llamado Indominus rex . Pero es la primera en ser tan descaradamente apático al respecto. La mayoría ni siquiera se identifica por su nombre, tal vez porque ningún actor podría decir las palabras Distortus rex sin sucumbir a un ataque de risa. Además de la pura pereza, el problema con la introducción de dinosaurios inventados es que nunca se sabe si deberías desperdiciar tiempo en la recreación realista de un Mosasaurus o un Quetzalcoatlus o en nuevas mezclas exigentes como el "Mutadon". Las imágenes digitales son mucho más sofisticadas ahora que a mediados de los años 90, pero estos dinosaurios no van a detener a nadie, porque el director de Rebirth , Gareth Edwards, ignora lo que Spielberg siempre entendió: que importa más a través de qué ojos estamos viendo que lo que están viendo.
Edwards ha estudiado su Spielberg, al menos. Su Godzilla de 2014 lo dejó muy claro , pero ahora que está asumiendo el papel del maestro, lo lleva un paso más allá. Cuando Zora y su tripulación, que incluye a su antiguo compañero de armas Duncan Kincaid (Mahershala Ali), toman un bote hacia Mutant Dino Island, las escenas evocan deliberadamente a Tiburón , lo que se puede notar por la forma en que la cámara los rodea mientras los personajes suben de una cubierta a la siguiente. (Con su barba desaliñada y sus anteojos, Bailey a veces incluso parece como si estuviera estilizado para parecerse a Richard Dreyfuss). Los éxitos de taquilla a menudo se comparan con las atracciones de los parques de diversiones, pero rara vez recuerdan que la emoción de una montaña rusa va de la mano con el miedo. Koepp y Edwards luchan por encontrar el equilibrio, pero al menos lo intentan, incluso trayendo a un puñado de niños —cortesía de un padre (Manuel García-Rulfo) que cree que un océano lleno de dinosaurios acuáticos del tamaño de edificios de apartamentos es el lugar ideal para un crucero de placer— para aumentar la sensación de peligro. Pero desde el principio es evidente que la película carece de la valentía necesaria para matar a alguien que realmente nos importe, así que se trata principalmente de alimentar a las bestias con seres sin nombre mientras nuestros protagonistas salen ilesos.
El desdén con el que Rebirth presenta a sus gigantes genéticamente distorsionados parece una forma de avergonzar a la audiencia por su propio interés menguante, como si dijera: Estamos inventando dinosaurios nuevos solo porque ustedes, tontos desagradecidos, perdieron el interés en los verdaderos . (Que el mercenario de Johansson cobre 20 millones de dólares por su desagradable misión también parece un comentario sobre el precio del compromiso a medias de una estrella de cine). Pero el problema no es que el público haya perdido interés en los dinosaurios. Es que las películas lo han hecho. Una vez recuperado de su desmayo, Alan Grant, de la primera película, está prácticamente mareado ante la oportunidad de responder preguntas científicas que parecían condenadas a permanecer en el reino de las conjeturas. Pero aunque su alumno Henry Loomis se siente atraído a la expedición por la perspectiva de ver dinosaurios que no estén encerrados en zoológicos o reservas naturales, parece que ya no queda nada por aprender. Cuando Alan canta: "Se mueven en manadas", está refiriendo un descubrimiento reciente, pero cuando Henry advierte a sus colegas que los espinosaurios son anfibios (y por lo tanto pueden seguirlos desde el océano hasta la tierra), bien podría estar leyendo un libro de texto.
Es bien sabido que Jurassic Park contiene solo unos minutos de imágenes digitales (se estima que entre cuatro y seis), y aunque esto se debe en parte a la enorme cantidad de tiempo y dinero que se necesitaba para generar cada segundo, también se debe a la lección que un joven Spielberg aprendió de un tiburón mecánico defectuoso : menos es más, y la necesidad es la madre de la invención. Los dinosaurios de Rebirth están por todas partes, pero cuanto más se ven, menos significan. Sirven para asustar de vez en cuando, pero la sensación de asombro desapareció hace tiempo.
