Mit einer glanzvollen Ersten Symphonie eröffnen KCO und Mäkelä das Mahler Festival

Mahler 1 vom Concertgebouw-Orchester unter der Leitung von Klaus Mäkelä. Gehört: 9/5 Concertgebouw Amsterdam. Wiederholung 10/5, 13.30 Uhr. Sie können es hier noch einmal ansehen.

Als das Amsterdamer Concertgebouw am 11. April 1888 zum ersten Mal seine Türen öffnete, hatte Gustav Mahler gerade seiner Ersten Symphonie den letzten Schliff gegeben. Nun, es sollte bis 1896 dauern, bis das Werk seine endgültige Form fand, aber es ist ein anregender Gedanke, dass zwei große Musikinstitutionen gleichzeitig „in See stachen“. Ein bisschen wie die Liebenden in einer romantischen Komödie: Sie kannten sich noch nicht, waren aber füreinander bestimmt, für den schönsten Saal und das größte symphonische Gesamtwerk.

Einhundertsiebenunddreißig Jahre und vier Wochen später gaben das Concertgebouw-Orchester und sein neuer Chefdirigent Klaus Mäkelä eine leidenschaftliche Interpretation der Ersten und markierten damit den Auftakt des dritten Mahler-Festivals , bei dem die zehn Symphonien an zehn aufeinanderfolgenden Tagen aufgeführt wurden.

Mäkelä war in Stimmung: Er kam die Treppe herunter, als die Abstimmung noch ausstand, blieb nach ein paar Schritten stehen und zog sich für eine Weile zurück. Sobald er auf dem Podium stand, gab er den Holzbläsern viel Raum, ihren Klang vor dem Hintergrund der schimmernden Streicher zu formen, und selbst als die Celli das erste Thema anstimmten, dominierten die Bläser weiterhin. Es folgten wunderbar natürlich ausgeführte Beschleunigungen, wunderbar flüsterleises Spiel; Der durchschlagende Höhepunkt des ersten Teils fühlte sich verdient an.

Mäkeläs Meisterschaft

Im zweiten Satz verstärkte Mäkelä den Kontrast zwischen dem aufgeregten, etwas unbeholfenen Ländler und dem eleganten Trio, das sich gut als Auftakt zum dritten Satz eignete, dem Trauermarsch über „Vater Jakob“ in Moll, der das emotionale Herzstück der Symphonie bildet. Die aufeinanderfolgenden Einsätze von Kontrabass, Fagott und Cello waren mit viel Persönlichkeit phrasiert und gipfelten in dem wunderbaren Tubasolo von Perry Hoogendijk. So schön der Klang auch war, der eiserne Marschpuls hatte etwas Wolliges an sich, was seine tödliche Wirkung schmälerte.

Den Abschluss bildete dann eine hervorragende Führung und Achterbahnfahrt durch eine erhabene Musiklandschaft nach der anderen. Wie die hohe Intensität des Eröffnungsteils zaghaft in eine lyrische, langsame Passage übergeht: Man weiß, dass Mäkelä solche Übergänge wie kein anderer gestalten kann, aber die Meisterschaft bleibt erstaunlich.

Enkelin Marina Mahler war ebenso anwesend wie der ehemalige Concertgebouw-Direktor Martijn Sanders, unter dessen Leitung 1995 das zweite Mahler-Festival stattfand.