Glücksbringer für Leser

Ich habe alle Bücher von Mendoza gelesen, manche sogar bis zu viermal, aus beruflichen Gründen und vor allem zum Vergnügen. Allerdings würde es mir schwerfallen, aus seiner Bibliographie, die rund zwanzig Romane umfasst, die besten Passagen auszuwählen. Vielleicht, weil es so viele davon gibt. Dennoch habe ich eine besondere Schwäche für diejenigen, die die Macht satirisch darstellen. Beispielsweise die Passage aus „Die Stadt der Wunder“, in der Bürgermeister Rius i Taulet eine besondere berufliche Berufung zugeschrieben wird: „Nur zwei Dinge geben mir das Gefühl, ein Bürgermeister zu sein (…): hemmungsloses Geldausgeben und ein Schurke zu sein.“ Oder die Szene aus „Das Abenteuer der Damentoilette“, in der ein Stadtrat aus Barcelona um die Jahrhundertwende sinniert: „Wir haben gerade die Skier weggeräumt und müssen jetzt die Jacht klarmachen. Zum Glück steigt die Börse weiter, während wir uns den Kopf zerbrechen.“

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Angesichts einer Schmeichelei dieses Ausmaßes stellt sich diese Frage automatisch. Warum wird die institutionelle Macht nicht müde, den Autor aus Barcelona auszuzeichnen? Der Stadtrat verlieh ihm 1987 den Ciutat de Barcelona-Preis. Die Generalitat (katalanische Regierung) verlieh ihm 2013 ihren Nationalen Kulturpreis. Das Kulturministerium verlieh ihm 2016 den Cervantes-Preis. Und die Prinzessin-von-Asturien-Stiftung verlieh ihm gestern den gleichnamigen Preis in der Kategorie Literatur – übrigens 50 Jahre nach Mendozas Debüt im Jahr 1975 mit „Die Wahrheit über den Fall Savolta “ …

Mendozas Magie liegt darin, seine Leidenschaft für das Schreiben in Freude für den Leser umzuwandeln.

Die Antwort auf diese Frage könnte in einem der von der Jury des Prinzessin-von-Asturien-Preises geäußerten Gedanken zusammengefasst werden: „Um den Lesern Freude zu bereiten.“ Ich kann bestätigen, dass dies so ist. Als La Vanguardia im November 2023 bekannt gab, dass Mendoza im Begriff sei, sein dreijähriges Schweigen zu brechen und einen neuen Titel zu veröffentlichen – Drei Rätsel für die Organisation (2024) – wurde die Website der Zeitung mit Kommentaren überschwemmt. Ausnahmsweise verströmten sie keine Galle und brachten auch nicht die Spitzen, Spitzen und anderen kainitischen Ausdrücke zum Ausdruck, die die Netzwerke verdunkeln, sondern im Gegenteil Ausdruck der Zufriedenheit und Dankbarkeit der Leser gegenüber einem Autor, der ihnen erhabenen Trost gespendet, ihnen eine sehr schöne Zeit bereitet und ihnen sogar in Zeiten der Depression oder Not geholfen hat.

Außerdem stellt sich die nächste Frage: Wie erreichen Sie das? Hier ist die Antwort etwas komplexer. Wir könnten diese Frage mit der Aussage beantworten, dass in Mendoza, einem unersättlichen Leser, zahlreiche literarische Traditionen zusammenlaufen: vom spanischen Goldenen Zeitalter bis zu mehr oder weniger experimentellen Autoren wie Donald Barthelme, über Cervantes oder Shakespeare, über die Autoren des Jahres 1898 mit Pío Baroja oder Ramón del Valle-Inclán an der Spitze oder über andere aus dem angelsächsischen Raum wie Charles Dickens oder Samuel Beckett. Mendoza hat von ihnen allen gelernt und es geschafft, sie mit hier und da aufgeschnappten Straßenausdrücken zu kombinieren und so eine gehaltvolle Prosa zu schaffen, die die Kultiviertesten anspricht, ohne die weniger Kultivierten zu diskriminieren. Und umgekehrt.

Eine Folge dieser Vielfalt an Leseinteressen ist seine vielstimmige Prosa, in der Stilfragmente unterschiedlicher Herkunft zusammengeführt und vermischt werden, die Mendoza mit der nötigen Geschicklichkeit so zusammenzunähen weiß, dass die Nähte nicht sichtbar sind. Eine wirklich einzigartige Gabe und zweifellos ein Hebel zum Erfolg, der in seinem Fall auch und parallel dazu beim Publikum und bei den Kritikern liegt. Eine weitere seltene Leistung.

Das Ganze ist mit viel Humor gewürzt. Erst gestern hatte Mendoza Gelegenheit, seine Vorliebe für Humor offen zu bekunden, die manche mit seinen sogenannten „kleineren“ Romanen in Verbindung bringen – etwa mit denen des verrückten Detektivs Ceferino –, die sich jedoch in mehr oder weniger großem Maße durch alle seine Titel zieht und beispielsweise in „Die Stadt der Wunder“ deutlich wird.

Ein neuerlicher Beweis seiner Vorliebe für die Verschmelzung (von Sprache, Ton und Registern) ist, dass dieser Humor oft mit treffenden Betrachtungen über die menschliche Verfassung vermischt ist, was den Leser, der im vorherigen Absatz über einen Witz gelächelt oder gelacht hat, zum Stirnrunzeln bringen kann, und so weiter, in ein schlafloses Hin und Her.

Auf der Pressekonferenz, die er gestern gab, erwiderte Mendoza heiser und plappernd das Lob der Jury – „ein Spender von Glück für die Leser“ – und sagte, er habe „mein Leben dem Schreiben gewidmet, was mir am meisten Spaß macht, und dem Faulenzen, und jetzt werde ich dafür ausgezeichnet, obwohl ich mir selbst Glück gebracht habe.“

Das ist Mendozas Magie: Er verwandelt seine Leidenschaft für das Schreiben in eine Freude für den Leser.