Ein gotischer Stadtroman: Edgardo Scott erforscht Gewalt und männliches Verlangen

Reich, aber machtlos. Jung, aber gebrechlich. So fühlt sich das „Ich“ in einem Gedicht aus Baudelaires „ Die Blumen des Bösen“ , das Edgardo Scott zu seinem Roman „Ich bin wie der König eines regnerischen Landes“ (Interzona) inspirierte. Dieses apathische Wesen aus der Poesie trägt den Tod in sich; sein Blut, sagt er, ist das Wasser von Lethe. Ebenso bewegt sich Scotts Protagonist , ein Serienmörder von Frauen, der sich auf Flughäfen herumtreibt, ein Ausländer und Entfesselungskünstler , durch die Welt und sehnt sich nach der Aufregung, die ihn wieder zum Leben erweckt.

Scott stammt ursprünglich aus Lanús und lebt seit mehreren Jahren in Frankreich. Er ist Schriftsteller, Übersetzer und Psychoanalytiker . Er hat Kurzgeschichtensammlungen, Essays und die Romane Luto (2017) und El demasiado (2012, Neuauflage 2023) verfasst. In seinem neuesten Buch Yo soy como el rey de un país lluvioso (Ich bin wie der König eines regnerischen Landes ) ist die Struktur der Geschichte eine Art präziser Masterplan . In den fünf Teilen, die sich in der Zeit vor- und zurückbewegen, entfalten verschiedene Register wie innerer Monolog, Tagebuch, Fragmente in der dritten Person und sogar eine wissenschaftliche Vorlesung eine Handlung, die die Psychologie des Mörders und auch seines Verfolgers offenlegt.

Scott erzählt die Geschichte seines gewalttätigen Wesens mit nüchterner Düsterkeit, ohne sich im Spektakel der Gewalt zu ergötzen , ohne die Seiten mit Blut zu beflecken. Vielmehr ist es das Latente, das Angst macht; die Erzählung bleibt in den verängstigten Gesichtern der Opfer hängen.

Vielmehr sind es die reflektierenden Abschweifungen, die dem Text eine bestimmte Atmosphäre verleihen , irgendwo zwischen nostalgisch, düster und klinisch. Gotisch, urban und zeitgenössisch sind die Worte, die Scott wählt, um die Musikalität ihres Romans zu beschreiben, in dem Kriminalität, Erotik und Fantasie miteinander verwoben zu sein scheinen.

„Wie ist das Verhältnis zwischen der Vorstellungskraft der Protagonisten und der Realität? Lesen Sie zwei, drei Fälle, zwei, drei Kriminalakten und sagen Sie mir, ob Sie nicht schon in einem Roman stecken“, sagt die Kriminaldiplom-Kommissarin Claudia Brücken . Die Monologe des Mörders tauchen in die Gedankenwelt des Protagonisten ein und öffnen ein Tor zu seinen Erinnerungen, seinen erotischen Fantasien und seinen Dominanzgelüsten.

Auch in anderer Hinsicht schleicht sich Fantasy in die Geschichte ein . Durchsetzt mit realen Mördern wird sie Teil einer mythischen Genealogie dieses von Scott geschaffenen, in Argentinien geborenen Killers. Blaubart existiert neben Jack the Ripper, Die Schöne und das Biest neben Kurzohr.

Zusammen mit den Akten, die die Kriminologin im Rahmen ihrer Ermittlungen anhäuft, wird der Mörder in ein berüchtigtes universelles Pantheon aufgenommen. Gleichzeitig erstellt er auch seine persönliche Akte, eine Sammlung von Opfern, die er mit seinem eigenen Code benennt und die er mit Methode und Freude ordnet und klassifiziert.

In einem Fragment des zweiten Teils mit dem Titel „Meditation des Tieres“ (bezeichnenderweise war dies der vorläufige Titel des Buches) sagt der Protagonist, er habe Angst vor Wasserhyazinthen. In Wirklichkeit fürchtet er sich vor den Schlangen, die sich in ihnen verstecken können. Auf ähnliche Weise tarnt er sich in der Stadt. Wenn Serienmörder als krankhaftes Symptom der modernen Gesellschaft, als Ausdruck der Anomie erscheinen, ist der Protagonist ein gutes Beispiel dafür : Wir wissen wenig über ihn, nur dass er ein Bankangestellter ist, ein junger Mann, der unbemerkt bleiben könnte. Dass er, zu seiner Frustration, unbedeutend ist.

Obwohl immer wieder Vergleiche mit einem Tier angestellt werden , ist es gerade die Banalität der Figur, die wirklich verstörend ist. Wie immer ist es erträglicher, ein verabscheuungswürdiges Wesen aus der Menschheit auszugrenzen – eine Form der Verleugnung der schlimmsten Impulse. Stattdessen fährt der Mörder mit öffentlichen Verkehrsmitteln und unterhält sich mit etwas so Banalem wie dem Besuch des Hafens, um den startenden Flugzeugen zuzusehen.

Seine Vorliebe für Flughäfen ist metaphorisch und vorwegnehmend. Dieser Raum der Passage und Anonymität erfüllt ihn, gibt ihm Sicherheit, symbolisiert aber auch pure Möglichkeit . Größenwahn steht im Kontrast zu einer Routine, die er bedauert. Als eine Frau die Macht zu haben scheint, seine Neigungen umzukehren, gerät etwas in ihm in eine Krise, die nur durch Zurückweisung und Flucht gelöst werden kann. So beobachtet er nach und nach zunächst Inlandsflüge, dann Abflüge von Ezeiza, bis er seine Metamorphose vollendet und zum Emigranten wird.

Fremdheit (eine Erfahrung, die Scott selbst macht und in anderen Texten verarbeitet hat) ist ein weiteres Hauptthema des Romans. Nicht nur, weil das Thema wörtlich vorkommt, sondern weil die Figur, ähnlich wie in Camus' „ Der Fremde“ , von sich selbst entfremdet ist und sich in der Welt unwohl fühlt . „Integration würde nie stattfinden, weil ich gerade nicht integriert werden wollte“, erklärt er in einer Passage und gibt damit seiner Abneigung gegen die Gesellschaft Ausdruck.

In einer Zeit der Männlichkeitskrise verkörpert der Protagonist von „Ich bin wie der König eines regnerischen Landes“ die Angst eines Mannes, der von seinen Wünschen in die Enge getrieben wird und dennoch nicht in der Lage ist, sich in die Lage von Frauen zu versetzen . Ein Feigling, der nach und nach die Kluft zwischen seinem Blick und seinem Blick schließt, bis er es wagt, an die Oberfläche des Eisbergs der Gewalt aufzusteigen.

Wenn „Feinde seltsame Spiegel sind“, wie der Mörder in einem seiner Monologe postuliert, dann ist die Kriminologin das Gegenteil seiner Frauenfeindlichkeit. Sie selbst gesteht ihren Männerhass, und während sie ihn verfolgt, ähnelt ihr Verhalten auf unheimliche Weise seinem Verhalten gegenüber seinen Opfern.

Ob zufällig oder nicht, Scott datiert das Schlusswort der Ärztin auf das Jahr 2015, das Jahr der Not One Less-Bewegung. Doch statt dem feministischen Schlachtruf jener Zeit ähnelt das Schlusswort der Kriminologin eher einigen aktuellen Kritiken (ihrer eigenen und denen anderer) an der Bewegung .

Scotts Killer ist nicht nur eine Adaption des Serienmörders an die argentinische Umgebung, sondern stellt auch, wenn auch ungewollt, eine Gegenwart konservativer und konterrevolutionärer Diskurse in Frage.

Ich bin wie der König eines regnerischen Landes , von Edgardo Scott (Interzona).