(Böse) Autoren-Kritik: Carlo Boccadoro bringt den Unsinn der Kritiker an die Scala.

Mailand, 23. September 2025 – Carlo Boccadoros Orchesterwerke stehen auf dem Programm großer Institutionen wie der Scala. Doch was er uns morgen um 18:00 Uhr im Ridotto dei Palchi del Piermarini verspricht, ist ein wahrer Leckerbissen. Er wird seine Übersetzung der „Invettive musicali“ für Adelphi vorstellen. Nicht bloß Klatsch. Vielmehr eine beißende, urkomische Sammlung beleidigender Kritiken gegen seine großen Kollegen.

Boccadoro, Sie sind Komponist, Dirigent, Pianist und Schlagzeuger. Gemeinsam mit Filippo Del Corno und Angelo Miotto haben Sie das Ensemble „Sentieri Selvaggi“ gegründet, um zeitgenössische Musik einem breiteren Publikum zugänglich zu machen...

Meine Biografie ist in diesem Zusammenhang nicht wichtig. Ich bin einfach ein Musiker, der jahrelang das merkwürdige „Lexikon der musikalischen Schmähungen“ zu Hause hatte, das 1953 von Nicholas Slonimsky, einem gebürtigen Petersburger, der in die USA emigrierte, veröffentlicht wurde. Und ich fragte mich, warum es nicht ins Italienische übersetzt wurde.

Sind Sie als Musikwissenschaftler bei der Demontage von Autoren und Werken über die Stränge geschlagen?

Auch ich schreibe seit Jahrzehnten für Zeitungen und Zeitschriften und tue das gelegentlich immer noch. Aber ich glaube nicht, dass ich jemals so dumme Tiraden wie in Slonimskys Anthologie verfasst habe.

Die Stichprobe enthält keine italienischen Kritiker. Wurden die Materialien in angelsächsischen Zeitschriften und Zeitungen gefunden?

„Das Buch wurde zwar in Amerika produziert, und die italienischen Kritiker waren für Slonimsky völlig irrelevant. Dennoch ist eine italienische Rezension (nur eine!) im Buch enthalten …“

„Fiasko! Aber mein Gott, wie kann man Episoden, ergebnislose Szenen vertonen, die keinen lyrischen Zweck haben?“, schrieb Giovanni Battista Nappi im Februar 1904 in La Perseveranza über „Madama Butterfly“.

„Genau: Puccini und Verdi sind die einzigen italienischen Musiker, die in der Anti-Historie zum Ziel der Kritik werden …“

Im Jahr 1850 wurde der Komponist von „Macbeth“ als „armer Kerl, unfähig, authentische Melodien zu schreiben: Seine Arien sind die, die ein von Geburt an gehörloser Mensch schreiben würde, der den Abstand zwischen den Noten und dem leeren Raum berechnet.“ Teilt er diese Bosheit?

„Überhaupt nicht, im Gegenteil, ich bewundere Verdi und Puccini sehr. Und ich finde die Urteile der maßgeblichen Kritiker auch in der alphabetisch geordneten Liste der Verse wieder: von Béla Bartók bis Anton Webern; der historische Zeitraum reicht von Beethoven bis Copland.“

Zitat, das weiter untersucht werden soll?

Ich kann nicht nur einen herausgreifen; beide sind gleichermaßen fehlerhaft und bedeutsam. Und ich verweise Sie auf „Insultario“, einen Neologismus von Slonimsky am Ende des Buches: von „Zufällig“ bis „Zoo wütend entfesselt“, immer in alphabetischer Reihenfolge. Wir überlassen es den Lesern, herauszufinden, wen sie mit „dem Gebrabbel eines Verrückten“ oder „dem Keuchen eines Schweins (auf dem Jahrmarkt ausgezeichnet)“ assoziieren.

Wenn ich darf, möchten wir einen gewissen Jihei Hashiguchi zitieren, der Carusos Stimme beim Anhören von „Madama Butterfly“ im Jahr 1907 als „nicht viel verführerischer als das Bellen eines Hundes in einem fernen Wald“ bezeichnete. Aber warum die Feder als Schwert benutzen?

„Sie sind nostalgisch, desinteressiert, unprophetisch, voreingenommen und unfähig, die Schönheit des radikal Neuen zu erkennen.“