Superstar: Die verrückte Wahrheit des „Tamarismus“

Superestar macht schnell klar, dass es alles andere als normal ist. Aber was ist normal, wer ist normal, wer will normal sein? Und wie nähert man sich einem Phänomen wie Tamarismus aus der Perspektive des Realismus, der lokalen Bräuche oder, ähm, der Normalität?

Tatsächlich interessiert sich Nacho Vigalondo, der Schöpfer von Superestar , nicht besonders für Tamaraismus . Seine Serie thematisiert das ungewöhnliche Medienphänomen Tamara Seisdedos und ihre eigentümlichen Begleiter, aber fast nur als Formsache, um andere Geschichten erzählen zu können. Superestar betrachtet Tamara, Tony Genil oder Loly Álvarez nicht von oben, nicht einmal von außen. Vigalondo möchte in ihre innere Welt eindringen und von dort aus ihre Geschichte erzählen. Und verstehen, dass es nicht um die Abenteuer geht, die sie erlebt haben, sondern um die, die sie zu erleben glaubten. Es ist ein riskanter Plan (sogar etwas respektlos, da in Wirklichkeit fast jeder sie erlebt), aber auch der einzig mögliche. So scheint es zumindest, nachdem man die Serie gesehen hat. Superestar ist die ausgefallenste Fiktion des Jahres. Und einer der wenigen, der den Zuschauer denken lässt: „So etwas habe ich noch nie gesehen.“ Er hat es nicht gesehen und nicht kommen sehen.

Die seltsame Gang, die um die Jahrhundertwende das Trash -Fernsehen zum Höhepunkt führte, präsentiert sich in einer gewissen Reihenfolge in Superestar . Jede Folge konzentriert sich auf eines ihrer Mitglieder, angefangen bei der unvergleichlichen Margarita Seisdedos bis hin zu Tamara-Yurena, die dem bis dahin unkontrollierbaren Chaos einen Sinn geben wird (oder auch nicht). Es scheint so, und das ist es auch, denn wenn Superestar etwas ist, dann ist es widersprüchlich. Es ist vorhersehbar, dem ersten Blick auf Ingrid García-Jonsson als Tamara Seisdedos mit Misstrauen zu begegnen; es ist unmöglich, nicht von ihrer Darstellung kurz darauf fasziniert zu sein, die die Figur einfängt, ohne sie auf eine Ansammlung von Schmollmund zu reduzieren. In Ingrids Tamara steckt eine echte Frau. Es gibt auch echte Männer in Pepón Nietos Tony Genil, Julián Villagráns Arlekín, Secun de la Rosas Leonardo Dantés und Carlos Areces’ Paco Porras. Ganz zu schweigen von Loly Álvarez, die in den Händen von Natalia de Molina eine eigenständige Serie fordert. Jeder hat seinen eigenen Raum in Superstar. Es sind parallele und verrückte Räume. Superstar ist ein Multiversum aus Perspektiven, veränderten Realitäten und Referenzen, die Nacho Vigalondo kompatibel zu machen gelingt: Die Serie bewegt sich zwischen David Lynch, John Waters, Eloy de la Iglesia, Chema García Ibarra und Paolo Vasile.

Superstar erzählt zunächst die Geschichte von Margarita Seisdedos. Dabei wird eine ebenso offensichtliche wie radikale Erzählperspektive verwendet. In diesem Moment entfaltet die Serie ihren größten Trumpf: Alles, was Sie von nun an sehen werden, ist tatsächlich passiert, aber darum geht es nicht. Tauchen wir ein in die Köpfe der Protagonisten und tun wir so, als würden wir die Welt aus der Perspektive von Loly, Tony oder Leonardo sehen.

Es wird lustig, aber auch furchteinflößend. Superstar ist keine Serie über Ruhm, sondern über Einsamkeit und das Bedürfnis nach Bestätigung. Und über das Leben (Überleben) in der eigenen Fantasie als Rettungsanker vor einer unerbittlichen und grausamen Realität. Seid gespannt auf die Neuinterpretation der Mars-Chroniken mit Nacho Vigalondo persönlich am Steuer. Und auf den Auftritt von Albert Pla. Ein Auftritt, der fast schon an die Vision eines übernatürlichen und fantastischen Wesens erinnert.

Superstar , produziert von der Familie Javis und kürzlich auf Netflix erschienen, ist ebenfalls übernatürlich und fantastisch. Nichts daran ist normal. Aber wer will schon mehr normale Serien? Und doch war es genau das, was sich Tamara Seisdedos am meisten wünschte: Respekt, Anerkennung und letztendlich Normalität.