Diego A. Manrique holt die Lupe heraus

Mit mehr als einem halben Jahrhundert Erfahrung im Musikjournalismus hinter sich ist diese Textanthologie „Der beste Job der Welt“ des Maestros (der Maestros?) Diego A. Manrique (Pedrosa de Valdeporres, 1950) aus dem letzten Jahrzehnt, veröffentlicht in „ Cuadernos Efe Eme “, eine unterhaltsame Aufzeichnung seiner Abenteuer und Missgeschicke in der Praxis, ein schonungsloses Porträt der inneren Abläufe der Branche und der Medien (RNE, RTVE oder Los 40) und ein zerbrochener Spiegel des Verfalls des Berufsstands.

Vor allem aber sind es auch kurze Skizzen eines meisterhaften Autors über Bands und Künstler ( Tequila, Depeche Mode, Prince usw.), allerdings à la Manrique, d. h. mit seiner klassischen Zickzack-Struktur aus Zuckerbrot und Peitsche: Lob und Kneifen wechseln sich in einer Spirale der Umarmung ab, je nach dem Insekt, auf das er seine Aufmerksamkeit richtet (ein Musiker sagte mir, er sehe sich selbst als Künstler), in einem Ganzen der Salseologie und Sinnbild jenes „Zitats“ über die Sinnlosigkeit des Schreibens über Musik, das wie Tanzen über Architektur sei... Mit anderen Worten: Er ist sozusagen nicht Simon Reynolds, der in Worten über dem Subbass des Beats nach dem Unaussprechlichen sucht. Die Mission dieser Texte ist nicht, und das ist es auch nicht, topaktuell zu sein (das ist auch nicht nötig; sein Zuständigkeitsbereich ist ein anderer und zeitlich und genremäßig recht breit gefächert; ganz zu schweigen von seinem Unverständnis und seiner Verhöhnung von Yung Beef in seiner Rezension des Prisa-Kanons in „Babelia“). Und doch (wie!) ist es mit Weisheit und großem Stil geschrieben und fällt bereits in der Einöde seiner eigenen nationalen Zunft durch seine begräbnishafte Nachlässigkeit auf. Es schmeichelt auch nicht, ein weiterer Pluspunkt. Im Gegenteil, es ist stets aufmerksam. So wie es sein sollte, denn es wird wenig gegeben.

Gefährlich mit dem Federdolch (über Mariskal Romero: „Selbst ein gerissener Publizist wie er würde das merken“; lesen Sie auch über die unbeschreiblichen José Miguel Contreras, José María Iñigo oder sogar Serrat , Antonio „der große Favorit“ Vega , Charly García, Operación Triunfo …) und in einer distanzierten, aber nicht tödlichen Balance aus Gift überträgt er auf uns Geheimnisse, Mythen (die Sache mit der Bestechung von Journalisten) und das, was er mit allem, was er sagt, nicht sagen wird, sogar über sich selbst.

Dieser „Beste Job der Welt“ führt durch einige der repräsentativsten Bewegungen und Künstler im „Qualitäts-Mainstream“-Stil bis 2010, dem Aufkommen der Urban Music in Spanien, jedoch nicht erschöpfend. Er konzentriert sich auch angenehm auf Lateinamerika, beispielsweise mit einem Porträt von José Luis Cortés „El Tosco “, dem König der Timba, der seine Finesse und sein Wissen beispielhaft unter Beweis stellt. Er gesteht auch, dass ein Junge Ende der 1960er Jahre in einem CBS-Bulletin, ja, während er das Sagen hatte, mehr oder weniger schrieb, dass ihm manche Musik von Neil Diamond zum Würgen verleitete, unbestechlich, und dass wir sie alle lesen sollten, das wäre das Ende seiner Arbeit. Aber er beschreibt auch eine katastrophale Reise nach Montreal, um Leonard Cohen zu interviewen … den er nicht fand! Er schöpfte aus seinem dortigen Fachwissen, davon hat er reichlich. Aber mit seinem eigenen Witz. Ein seltener Vogel im heutigen Algorithmus.