Das Natürliche und das Künstliche gehen auf der Architektur-Biennale in Venedig Hand in Hand

Fünf große künstliche Lagunen unter hundert Klimaanlagen dominieren einen großen, dunklen Raum, in dem Temperatur und Luftfeuchtigkeit hoch sind und das Gefühl der Beklemmung noch stärker ist. So begrüßt die Architektur-Biennale von Venedig ihre Besucher mit der Installation „The Third Paradise Perspective“, gestaltet von der Stiftung des Künstlers Michelangelo Pistoletto. Wir hören oft von der Klimakrise, die unser Leben in Zukunft erschweren wird. Doch diese dystopische Zukunft ist in diesem Raum bereits spürbar.

Die Architekturbiennale 2025, die diesen Samstag (bis 23. November) für die Öffentlichkeit geöffnet wird, trägt den Titel „Intelligens“. Natürlich. Künstlich. Kollektiv , kuratiert von Carlo Ratti. Der Vorschlag besteht darin, auf die Klimaherausforderung mit architektonischen Ressourcen zu reagieren, die natürliche Ressourcen, die des Zeitalters der künstlichen Intelligenz und die Kraft der Gemeinschaft und koordinierten Arbeit integrieren.

Carlo Ratti ist der Kurator dieser Ausgabe, die eine besonders vielfältige Auswahl im Arsenale präsentiert

Der zweite Raum beginnt mit „The Other Side of the Hill“ , einem großen halbrunden Amphitheater, das das Wachstum der Weltbevölkerung widerspiegelt, einen entscheidenden Faktor für die Klimaunordnung. Mussten wir bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts warten, um die Grenze von einer Milliarde Einwohnern zu erreichen, so sind wir 125 Jahre später bereits auf dem Weg zu 8 Milliarden. Daher ist es nicht ratsam, den Bau in der gegenwärtigen Form fortzusetzen (die Blöcke für die Tribünen bestehen tatsächlich aus wiederverwertbarem Material, das aus der Lagune gewonnen wird). Und dahinter steckt die Spekulation über eine andere Art der Konstruktion, in diesem Fall amorph und inspiriert von der Arbeit von Bakterien. „Bakterien“, sagt Mark Wigley, einer der Autoren des Artikels, „können uns etwas beibringen: Sie sind effizient und teilen Wissen.“

„Die Zukunft der Architektur liegt nicht in der Kontrolle der Natur, sondern in der Zusammenarbeit mit ihr“, heißt es weiter. In seiner Installation Stonecrust warnt Andrés Jaque vor unserem ausbeuterischen Umgang mit Steinen. Und er gibt Neuigkeiten bekannt: Das Mineralreich besteht nicht aus inertem Material. Gesteine ​​sind nicht tot, denn sie sind ein Ökosystem, das Kohlenstoff aus der Atmosphäre binden kann. „Wir sollten uns um sie kümmern“, sagt Jaque, „so wie wir uns um einen Garten kümmern.“

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Andere spanische Firmen wie Antón García Abril und Benedetta Tagliabue tragen zu diesem der Natur gewidmeten Abschnitt bei, der eine überraschende Installation enthält, die Elefantenkapelle , die aus Kettenbögen aus runden Ziegeln besteht, die aus Dickhäuterkot hergestellt wurden.

Auf diesen Abschnitt folgt der Abschnitt, der dem Künstlichen gewidmet ist. Darin präsentieren Kate Crawford und Vladan Joler ihr Buch „Calculating Empires: A Genealogy of Technology and Power Since 1500“ mit einer umfassenden Darstellung der Kommunikation und Computertechnik, Kontrolle und Klassifizierung vom 16. Jahrhundert bis heute: von der Druckerpresse bis hin zu Algorithmen und automatisierter Generierung. Ein Beispiel für Letzteres ist die folgende Installation, die durch die Verarbeitung, Kombination und Animation von einhundert Millionen Fotos von Flora und Fauna spektakuläre und farbenfrohe künstliche Bilder erzeugt.

Vorschläge für die Zukunft gibt es in Hülle und Fülle: vom Entwurf eines Kernreaktors bis hin zu einer vielfältigen Auswahl an Robotern.

Vorschläge für die Zukunft gibt es in Hülle und Fülle: von einem innovativen, nur fünf Meter hohen Kernreaktor von Pininfarina, der mit Abfällen aus konventionellen Kernreaktoren betrieben wird, die für diesen Zweck etwa zwanzig Mal recycelt werden können, bis hin zu einer vielfältigen Auswahl an Robotern, die mit künstlicher Intelligenz betrieben werden. Eines davon, ein eher humanoides Werk von Luc Steels, beantwortet Fragen aller Art und ist in der Lage, die Gefühle aufzulisten, die den Gesichtsausdruck des Fragenden motivieren. Ein anderer spielt ein Schlaginstrument und folgt dabei den Noten, die Besucher auf einem anderen spielen. Er erwähnt auch andere Roboter, die von der ETH Zürich und anderen Universitäten entwickelt wurden und Aufgaben im Zusammenhang mit der Bauindustrie ausführen, wie etwa Abfallmanagement, Materialformung und den Bau eines großen Drahtgeflechts durch einen darin gefangenen Roboter.

Der letzte, in diesem Jahr vielleicht etwas überladene Abschnitt der Ausstellung im Arsenale ist dem Kollektiv gewidmet und beginnt mit einem ausdrucksstarken Video von Yan Arthus-Bertrand über die Welt der menschlichen Turmbauer. Anschließend gravieren zwei bhutanische Kunsthandwerker mithilfe von Hohleisen Arabesken in eine zukünftige Holzkassettendecke. Dabei werden sie von einem Roboter unterstützt, der die restlichen Späne präzise wegfegt. Diese lebendige Installation trägt die Handschrift von Bjarke Ingels, Laurika Cohnkitoui und Arata Mori.

In diese Kategorie reiht sich Carlo Ratti, Kurator der Biennale, mit seinem Projekt einer schwimmenden Plaza in Venedig ein. Und Caterina Miralles schließt die Veranstaltung mit einem Video ab, das das Leben in der Lagune dokumentiert, von der Arbeit der traditionellen Fischer bis hin zu der der Beamten, die ihre hochtechnische Kontrolle überwachen.

Der letzte Abschnitt mit dem Titel „ Out“ enthält verschiedene Montagen im Zusammenhang mit der Idee, dass es keinen Planeten B gibt und dass es einfacher ist, die Pole, den Ozean oder die heißesten Wüsten bewohnbar zu machen als den Weltraum, wo jedoch auf die Erde anwendbare Forschung durchgeführt werden kann.

Außerhalb des Arsenale haben wir einen Beweis dafür: den von den Chilenen Pamela Prado und Pedro Ignacio Alonso für die Atacama-Wüste entworfenen Wohnprototyp, der sich mithilfe der lokalen Winde kühlen und Wasser aus dem Nebel gewinnen kann. Auch außerhalb des Komplexes konzentrieren sich andere Installationen auf Venedig und die Notwendigkeit, den Zugang zum Wasser zu verbessern. So schlägt beispielsweise die Norman Foster Foundation mit Unterstützung von Porsche eine neue Zufahrtsrampe zu den Vaporetti vor, einen silbernen und transparenten Tunnel. Oder Aaron Betsky, der das Lagunenwasser mit Pflanzen reinigt und daraus anschließend eine Tasse Kaffee zubereitet. Oder ein anderes, dessen Ziel die Wiederansiedlung von Grillen in Venedig ist.

Der Abschnitt „Out“ enthält verschiedene Montagen im Zusammenhang mit der Idee, dass es keinen Planeten B gibt.

In diesem Jahr ist der zentrale Pavillon der Biennale geschlossen. Gestern waren aus anderen Gründen auch die Länder Russlands, Israels und Venezuelas dabei. Aber in den Giardini stachen die Spanier hervor (siehe nächste Seite); Dänemark hat die laufenden Renovierungsarbeiten dazu genutzt, Möbel aus Abfall herzustellen und so die Vorteile des Recyclings in der Praxis unter Beweis zu stellen; oder das Vereinigte Königreich, das seinen neoklassizistischen Pavillon mit einem Massai-Gitter aus natürlichen Ressourcen umhüllt und im Inneren eine britische Linie für geologische Reparaturen vorschlägt.

Wir schließen diese hastige und unvollständige Chronik mit einer Erwähnung des deutschen Pavillons, dessen elegant präsentierte Sammlung von Daten zum Temperaturanstieg unter anderem Folgendes enthält: Im vergangenen Sommer erreichten sie in Düsseldorf Werte, die mit denen in Dubai vergleichbar sind; In Spanien hatten wir im Juli durchschnittlich 32ºC, auf der Akropolis erreichten sie über 43ºC... und in einem der Räume dieses Pavillons, der auf 38ºC beheizt wird, kann man sehen, wie sich das menschliche Gehirn bei dieser Temperatur erhitzt, in einer Atmosphäre, die in puncto Beklemmung den Empfindungen des im ersten Absatz dieses Textes beschriebenen Raumes in nichts nachsteht.