Cuadernos Hispanoamericanos: die Zeitschrift, die mit fast 80 Jahren die spanische Literatur vereint

Die spanische Zeitschrift Cuadernos Hispanoamericanos wurde 1948 gegründet und versucht mit fast 80 Jahren, alle literarischen Barrieren zwischen spanischsprachigen Ländern niederzureißen , ohne kulturellen Nationalismus, und hebt oft „seltene“ und vergessene Autoren hervor, erklärt ihr Direktor Javier Serena.

Cristina Fernández Cubas: „Ich habe den Leser einer Kurzgeschichte immer als Komplizen des Autors betrachtet“ | INTERVIEW 👉 https://t.co/7lH3i7VTBH pic.twitter.com/VN4gcaxWSZ

– Hispanoamerican Notebooks (@Cuadernos_hisp) 19. Mai 2025

„Ich glaube, es ist der einzige Ort, an dem wir über auf Spanisch geschriebene Literatur sprechen, ohne die Herkunft der Autoren zu berücksichtigen , und einfach über Literatur sprechen, die im Allgemeinen auf Spanisch geschrieben ist“, sagt Serena, die am Centroamérica Cuenta-Festival in Guatemala teilgenommen hat, in einem virtuellen Interview.

Cuadernos Hispanoamericanos entstand 1948 als Antwort Francos auf Cuadernos Americanos , eine Zeitschrift, die in Mexiko von republikanischen Exilanten gegründet wurde. Seitdem ist sie, mit den unterschiedlichen Einflüssen ihrer Herausgeber, darunter einige ikonische Persönlichkeiten wie der Dichter Luis Rosales, ein Ort „der Verbindung mit der lateinamerikanischen Literatur und Kultur“, sagt die Schriftstellerin Serena.

Und er fügt hinzu: „Im Gegensatz zu dem, was es scheinen mag“, insbesondere aufgrund der Auswirkungen des sogenannten Lateinamerika-Booms, gebe es „einen großen Mangel an Wissen zwischen der lateinamerikanischen und der spanischen Literatur , und auch innerhalb der lateinamerikanischen Literatur.“

„ Es handelt sich um Literatur, die nicht gut kommuniziert wird ; Bücher verbreiten sich schlecht, und Bücher und Autoren verbreiten sich auch heute noch schlecht. Und diese Zeitschrift vertritt die Perspektive, über spanische Literatur ohne kulturellen Nationalismus zu sprechen. Ich halte das für sehr wichtig“, betont er.

„Erstens, weil es sich um eine Zeitschrift handelt, bei der wir in Spanien auf Autoren aus Lateinamerika verweisen , die dort relevant sein könnten, hier aber oft nicht einmal veröffentlicht werden oder nicht bekannt sind. Und wir schaffen auch Raum für sehr gute unabhängige Verlage aus Argentinien, Mexiko oder Chile , die hier nicht vertreiben oder vertreiben möchten. Und es gibt viele, die versuchen, diesen Weg einzuschlagen“, erklärt er.

Und die Sache ist die: „Als Leser habe ich nie das Gefühl gehabt, dass irgendetwas auf Spanisch geschrieben ist. Ich war eher neugierig als irgendetwas anderes, und dennoch scheint es mir, dass sowohl aufgrund der kulturnationalistischen Politik der einzelnen Länder als auch aufgrund der Verlagsmärkte eine künstliche Grenze entstanden ist, die die Leser wie in einer Blase leben lässt, obwohl es natürlich wäre, in einem Ökosystem spanischsprachiger Literatur zu leben“, sagt er.

Cuadernos Hispanoamericanos ist eine monatlich erscheinende Zeitschrift mit fast 100 Seiten , deren einziger fester Mitarbeiter der Direktor ist, der jede Ausgabe mit Unterstützung externer Mitarbeiter koordiniert, darunter viele renommierte Schriftsteller wie der Spanier Enrique Vila-Matas oder der Mexikaner Juan Villoro.

„Das Gute an der Zeitschrift ist, dass sie ein hochgeschätzter Ort für Autoren ist (...), die sie als Ort der Verbundenheit empfinden“, sagt Serena. Außerdem, betont sie, „ ist sie keine geschlossene Zeitschrift in dem Sinne, dass sie niemanden ausschließt oder wissenschaftliche Arbeiten hervorbringt, die nicht zugänglich sind. Tatsächlich ist sie heute etwas weniger akademisch als noch vor einigen Jahren.“

Es gehe auch ein wenig „gegen den Strich“, räumt er ein, denn während der Trend dahin gehe, dem Leser leichter verdauliche Formate zu bieten, „kurze, mundgerechte, schnelle Sachen“, umfasst das Hauptinterview in jeder Ausgabe zwischen 10 und 12 Seiten.

Und sein Status als spanisches öffentlich-rechtliches Medienunternehmen „ermöglicht dem Magazin einen natürlicheren Rhythmus“, ohne den Regeln des Marktes unterworfen zu sein .

In Bezug auf den „Aspekt der Geographie im Spanischen“ erklärt Serena, wie sie bereits in einem Leitartikel in der Zeitschrift erklärte, dass dieser nicht definiert sei.

„Mittelamerika, der Río de la Plata, kurz gesagt, Spanien, Mexiko und Buenos Aires als Verlagszentren, es gibt keine vollständig definierte Geographie (...) und ich sagte, dass dies einen kulturellen Vorteil mit sich bringt, nämlich die Vielfalt im Vergleich zu anderen, stärker strukturierten Kulturmärkten wie dem nordamerikanischen, (wo) ich denke, dass sie dazu neigen, eine Art vorhersehbareren Kanon zu entwickeln und das führt letztendlich dazu, dass die Kreativität etwas erschöpft wird“, sagt er.

Und er fügt hinzu, dass die Märkte in Lateinamerika und Spanien „ein ziemlich anarchischer Markt waren, der viele Autoren und viele Stimmen hervorgebracht hat, und, nun ja, kleine kulturelle Meinungsverschiedenheiten.“

„Ich denke zum Beispiel an das Phänomen (...) der ‚Verrückten von Montevideo‘, einer Gruppe von Autoren – Mario Levrero, Felisberto Hernández, Armonía Somers –, die aus einem etwas geschlossenen Ökosystem hervorgeht, in dem ein wenig Wahnsinn und eine Kreativität ihren Ursprung haben, die sich sehr von dem unterscheidet, was zu dieser Zeit in Spanien oder Mexiko geschah“, argumentiert er.

„ Die Tatsache, dass es keinen Markt gibt, der die Dinge strukturieren kann“, fährt er fort, „hat den Vorteil, dass mehr Kreativität möglich ist , und dass die Unordnung weiterhin gewahrt werden muss. Man muss einfach neugierig sein und untersuchen, was passiert.“

Serena betont, dass er während seiner Zeit als Direktor von Cuadernos Hispanoamericanos versucht habe, „sich ein wenig von der kanonischsten und zentralsten Literatur zu entfernen “, was dazu beitragen könne, dass sich Versäumnisse der Vergangenheit nicht wiederholen.

Und er nennt den chilenischen Schriftsteller Roberto Bolaño, „einen Außenseiter“, dessen Erfolg beinahe mit seinem plötzlichen Tod im Alter von 50 Jahren zusammenfiel , oder den heute weltweit bekannten Argentinier Jorge Luis Borges, „ein Mann, der mit 60 Jahren außerhalb von Buenos Aires niemandem bekannt war“ und der mit seinem bereits vollendeten Werk bekannt wurde.

So verteidigt Cuadernos Hispanoamericanos beispielsweise die Werke wenig gelesener Autoren oder jener „seltenen“, die auftauchen, weil „literarisches Schaffen immer aus einer gewissen Ablehnung der unmittelbaren Tradition entsteht“.

„Meiner Ansicht nach hat eine öffentliche Zeitschrift, die die Freiheit hat, nicht wie Beilagen anderen Zwängen unterworfen zu sein, die Verpflichtung, dorthin zu schauen, wo andere nicht hinschauen , vielleicht die Phänomene außer Acht zu lassen und sich auf diejenigen zu konzentrieren, die bisher nur an zweiter Stelle standen“, argumentiert er.