„Die Madonna von Portlligart“, das Dalí-Gemälde, das Pujol wegen einer Überschwemmung nicht kaufen wollte, kehrt nach Katalonien zurück.

Das Dalí-Theater-Museum in Figueres stellt dank einer Leihgabe des japanischen Fukuoka-Museums fünf Monate lang die Madonna von Portlligat aus, eines der ikonischen Werke des Empordà-Malers. Siebzig Jahre nach dem Verkauf dieses Werks erfüllt sich Dalís Wunsch, es, wenn auch nur vorübergehend, in sein Land zurückzubringen.

Am 17. September 1982 verkündete die Gironaer Zeitung Los Sitios auf ihrer Titelseite, dass „eines der repräsentativsten Werke aus Salvador Dalís mystischer Periode, Die Madonna von Portlligat , nach Katalonien zurückkehren wird, nachdem das Kulturministerium der Generalitat (katalanische Regierung) und die Caja de Pensiones (spanische Pensionskasse) eine finanzielle Vereinbarung über den Erwerb getroffen hatten.“ La Vanguardia veröffentlichte dies auf den Innenseiten und gab an, dass das Werk „kurz vor dem Erwerb durch die Generalitat steht“, und berichtete, dass der Exekutivrat einige Tage zuvor seine Zustimmung erteilt hatte. Darüber hinaus wurde bereits angekündigt, dass das Werk in einer Retrospektive des Malers ausgestellt werden könnte, die in den folgenden Monaten in Madrid, Barcelona und Figueres stattfinden sollte.

Inspiriert von Piero della Francescas Werk zeigt die Madonna von Portlligat (nach einer Fotografie von Gala) eine Jungfrau vor der Bucht von Portlligat. Auf ihrer Brust öffnet sich ein Fenster, durch das das Jesuskind (mit dem Gesicht von Joan Figueras, dem Sohn eines befreundeten Malers aus Cadaqués) zu sehen ist. Ein Grund mehr, warum Salvador Dalí ihn in seiner Heimat sehen wollte.

Dalí präsentierte Pius XII. bei einer Audienz im Vatikan eine Skizze dieser Jungfrau mit dem Gesicht der Gala

Doch dieses große Gemälde mit den Maßen 2,75 m x 2,10 m wurde kurz nach seiner Fertigstellung im Jahr 1950 vom kanadischen Sammler James Dunn erworben. Es war zuvor in New York, Paris und London sowie Anfang 1952 in Madrid und Barcelona im Rahmen der ersten Hispano-Amerikanischen Kunstbiennale ausgestellt worden. Es wurde zusammen mit „Christus des Heiligen Johannes vom Kreuz“ (heute im Glasgow Museum) und „Die Ähre“ (ein wenig bekanntes Ölgemälde aus Chanels Pariser Besitz) gezeigt und war ein durchschlagender Erfolg beim Publikum. Lange Warteschlangen bildeten sich, um das Werk zu sehen. Dalí kümmerte sich um jedes Detail und schickte sogar Hinweise dazu, wie das Werk ausgestellt werden sollte und unter welcher Art von Beleuchtung es verwendet werden sollte.

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Er hatte Papst Pius XII. kürzlich bei einer Audienz im Vatikan eine Skizze der Madonna gezeigt. In einem Brief an seinen Sekretär und Verwandten Gonzalo Serraclara drückte er aus, dass „dieses Werk in Barcelona bleiben sollte“.

Doch die katalanische Hauptstadt steckte noch immer in der schwierigen Nachkriegszeit, und weder Sammler noch Museen räumten Dalís Werken Priorität ein. Darüber hinaus warf das einflussreiche Magazin Destino Dalí mögliches Plagiat vor, und Manuel Brunets Kolumnen waren nicht besonders wohlwollend.

Dieses ikonische Werk aus Dalís mystischer Periode wird fünf Monate lang in seinem Theater-Museum ausgestellt

Das Werk wurde von James Hamet Dunn (1874–1956) aufbewahrt, einem Stahlkonzernbesitzer, der im Zweiten Weltkrieg zu Reichtum kam. Dunn, ein Philanthrop und Kunstsammler, beauftragte Dalí auch, ein Porträt von sich und seiner Frau zu malen. Die Madonna überquerte den Atlantik und wurde seitdem nie wieder in Spanien gesehen.

Bis zu diesem Mittwoch, dem 17. September, wird das Dalí Theater-Museum es bis zum 22. Februar ausrichten, gemäß einer Vereinbarung zwischen der Gala Salvador Dalí Foundation und dem Fukuoka Art Museum.

Doch was geschah 1982, als der Kauf durch die Generalitat bereits als beschlossene Sache galt? Der Vorbesitzer des Werks war verstorben, und seine Witwe bot es zum Verkauf an. Der Galerist Fernando Guereta fungierte als Vermittler und erzielte einen Verkaufspreis von rund 100 Millionen Peseten. Staat und Generalitat hatten bereits ein Wettrennen um Dalís Gunst begonnen, in der Hoffnung, Einfluss auf ein bislang unbekanntes Testament zu nehmen. Das Kulturministerium hatte den Direktankauf zweier Dalí-Werke vorangetrieben, der dem Künstler 100 Millionen einbrachte und seine Angst vor finanziellen Schwierigkeiten im Alter zerstreute. Außerdem hatte es ihn zum Marquis von Dalí de Púbol ernannt, seine Steuerprobleme gelöst und ihm eine große Anthologie versprochen.

Als das Kulturministerium die „Madonna“ aufgab, ging das Gemälde nach Japan.

Sie lagen in Führung, obwohl es auf Seiten der Generalitat Präsident Pujol selbst war, der sich um das Schicksal seines Erbes sorgte. Es war sein Generaldirektor für Kulturerbe, der Architekt Jordi Bonet, der in die Vereinigten Staaten reiste, um über den Kauf der Madonna zu verhandeln. Der Betrag wurde vereinbart, aber die Finanzierung stand noch aus. Man einigte sich mit La Caixa, die 90 Millionen vorstreckte. Der Rest sollte vom Kulturministerium bereitgestellt werden. Bonet hatte bereits ein Flugticket nach New York, als Überschwemmungen die Pyrenäen heimsuchten und das Dorf El Pont de Bar verwüsteten. Angesichts von zehn Todesopfern und Schäden in Höhe von 6 Milliarden Peseten hielt Jordi Pujol Alt Urgell für vorrangig. Bonet und Kulturminister Max Cahner mussten vom Kauf Abstand nehmen. Die Mittel des Ministeriums waren in dieser frühen Phase der Autonomie knapp. Und die Madonna ging nach Japan.

Der Magnat, der es später kaufte, ging in Konkurs, und das Gemälde gelangte in die Hände der Finanzgruppe Credit Saison. Seit 2009 ist es im Besitz des Fukuoka Museums. Seitdem war das Gemälde nur dreimal in Europa zu sehen: in Charleroi (1985), Venedig (2004) und Köln (2006) im Rahmen großer Gedenkausstellungen.